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攀登新时代文学高峰,出版社与文学期刊怎样做?

  7月31日,由中国作协发起的“新时代文学攀登计划”第一次联席会在湖南益阳举行。在现代传播格局中,文学真的没有竞争力了吗?文学面临全新定位,行业生态是否遭遇洗牌?针对这些话题,全国32家重点文艺类出版社、文学期刊负责人建言献策。

  人民文学出版社总编辑李红强在“新时代文学攀登计划”启动仪式上的致辞中表示,从项目征集伊始,人文社高度支持,与旗下的《当代》杂志一道,与联络已久的作家们进行深入沟通、商讨,积极申报了一批筹划已久、等待已久的重要作品。他说:“王跃文老师的《家谱》,我们等待了13年。”

  《收获》文学杂志社副主编谢锦则指出了三大困境:时代表达的困境、纸质传播的困境、作品版权的困境。她认为,中国文学的高质量发展需要一个良好的生态,这个生态环环相扣,相依相存,从作家到评论家,从杂志到出版社,缺一不可。

  “我们正面临着一个变革的时代,一个可以产生、也正在产生史诗的时代。”湖南文艺出版社社长、《芙蓉》杂志社社长陈新文提到,他认为“新时代文学”不在别处,而在我们对所处的历史方位是否有更深刻的体会,对新时代文学的前景是否满怀信心和期待。

  打造文学精品,攀登文学高峰。近年来,作家出版社陆续推出了周梅森《人民的财产》、陈彦《主角》《装台》《喜剧》、王蒙《笑的风》、贾平凹《暂坐》、梁晓声《中文桃李》、冯骥才《俗世奇人》、老藤《铜行里》等名家原创精品。作家出版社有限公司总编辑张亚丽介绍,作家社每年都有发行上百万册的图书及多种国家级奖项,经营利润逐年提高。

  “这几年,我社加快新媒体矩阵建设与布局。去年,试行营销编辑下沉编辑中心,更加注重内容挖掘,从传统媒体到小红书、B站、抖音、播客、快团团等新媒体平台,摸索营销新逻辑。”浙江文艺出版社总编辑王晓乐介绍,社里已建立项目A至S动态分级制度,配备相应的出版资源和营销资源。在新机制推动下,今年上半年,推出了《望江南》《镜中》《苏州河》等原创长篇小说。《望江南》于2月28日全网上市,实现16次加印。下半年,将重点推出叶舟的长篇小说《凉州十八拍》。

  “目前,当代文学品类比重占60%左右,其中青年写作者占50%以上,老品牌、年轻化,部分图书实现了双效益,譬如《千里江山图》《繁花》《北纬四十度》等作品。”上海文艺出版社副社长李伟长介绍,社里还聚集了一批青年作家,包括路内、哲贵、田耳、赵松、马伯庸等中青年作家,评论家队伍则有张定浩、杨庆祥、黄平、康凌等,队伍已趋成型。

  花城出版社社长、《花城》杂志主编张懿介绍,中国当代文学作品目前占花城社的出版物品种超过70%。花城社地处南方,一直以来深耕新时代南方故事的书写。她说:“我们希望的是,助力开拓粤港澳大湾区文学的新格局、新境界,使大湾区文学呈现出恢宏气象,与伟大时代,与广东的经济发展相匹配。”

  近年来,春风文艺出版社先后推出了《在新疆》《寻找张展》《战国红》《罗布泊新歌》等作品。其中,工业题材长篇小说《锦绣》获得年度“中国好书”奖。春风文艺出版社社长、总编辑单瑛琪介绍,社里正在编辑出版作家王鸿达的长篇小说《父亲的入党申请》,持续打造当代工业题材文学精品力作。

  “目前社里年出书量大约800种,新书260余种,文学类图书包括小说、诗歌、散文、文艺理论等在内约150种。”山东文艺出版社社长李运才介绍,社里已拟定投入计划,每年针对一线作家、知名作家、青年作家选定25部作品进行重点打造,确保资金、人员落实到位。

  2014年,译林出版社进入原创文学领域。“目前,译林社年出版原创新书100余种,占总新书比20%,主要包括原创文学、学术、大众社科等门类。”译林社总编辑袁楠介绍,今年社里推出了刘亮程《本巴》、鲁敏《金色河流》,接下来还将推出格非新长篇、小白《上海传》、百岁翻译家杨苡口述史《一百年,许多人,许多事》等作品。

  长篇小说创作与出版。“各个地方的文艺领导部门如宣传部、作协对长篇小说的投入热情与重视程度比过去明显提升。”北京十月文艺出版社总编辑韩敬群举例,如四川省出台文艺创作奖励政策,对获茅盾文学奖作品奖励400万元;广东省出资500万元,邀请5位作家从事广东特色题材的写作;北京市在扶持长篇小说创作与出版方面一直走在全国前列,2003年率先设立了长篇小说出版扶持资金。

  《当代》杂志执行主编徐晨亮提到,编辑工作同样需要“回首来时路径”。路遥中篇处女作《惊心动魄的一幕》曾遭遇多次退稿。后来,这篇作品得到《当代》创刊主编秦兆阳高度肯定,并在《当代》1980年第3期推出,荣获全国首届中篇小说奖。在当时,秦兆阳要求刊物把“每期必发新人新作”作为一项制度执行。徐晨亮认为,这个事例对于今天从事文学编辑工作仍然具有启示性。

  “长篇往往标志着一个作家所能达到的文学高度。长篇的挑战性也是巨大的,尤其对于青年作家来说,写长篇所遇到的困难也是最多的。”《作家》主编宗仁发提到青年作家,他们不像已经被市场认可的成名作家,早期长篇作品的发表和出版所带来的报酬与其付出的劳动有较大差距。从这个角度来看,“新时代文学攀登计划”的扶持就特别必要。

  “破圈”传播,“跨界”生长。“无论是从文学作品的创作总量来看,还是从单部文学作品在市场上的销量来看,当前的文学创作都处于前所未有的繁荣期。”江苏凤凰文艺出版社社长张在健介绍,仅就长篇小说的创作数量而言,近3年年均不下2000部。如果加上网络文学,这个数量至少要加3个零,达到百万部。

  目前,凤凰文艺正着手搭建两个平台:一个是文学到影视的转化平台——“凤凰电影文学出版中心”,为文学创作者和影视制作方搭建一座版权交易的桥梁;另一个是正在筹建的“网络文学出版平台”,联合中移动咪咕数媒、红薯网、逐浪网等头部网文平台,共同构建一套完整的网络文学生产营销传播体系,形成网络文学组稿、出版、营销推广、IP运营等整体机制。

  “8年前,百花就成立了新媒体中心和影视文学部,专注于将优秀文学作品数字化、有声化、影视化,打造了《和平饭店》《我是余欢水》等数部文学IP双向转化的经典案例。”百花文艺出版社社长薛印胜说。2021年,百花文艺社与北京语言大学合办“中国作家公开课”,尝试探索文学“走出去”新路径,向世界讲好中国故事。(童 尚)

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