不过，在热热闹闹的活动背后，业内更关心的问题是——经过了多年的快速发展，中国动漫业下一步该如何突破才能真正让我们成为动漫强国？中国的漫画杂志未来的生存空间在哪里？继红遍大江南北的《喜羊羊与灰太狼》之后，国产动漫的下一个扛鼎之作又是什么？

　　■商报记者 李 鹏

　　四大活动交映漫画节

　　9月29日，第3届中国国际漫画节开幕式暨第7届金龙奖颁奖典礼于广州中山纪念堂召开，新闻出版总署副署长阎晓宏、广东省副省长雷于蓝、总署出版产业发展司司长范卫平等领导出席了当晚的开幕式。

　　走到第7个年头的金龙奖继续续写着火热的传奇。据主办方介绍，本届大赛自启动全球征稿以来，征集到了来自中国、马来西亚、韩国、日本等世界各地的投稿6800多份，比上届猛增36%，再次印证了漫画业的巨大活力。纵观本届金龙奖的获奖名单，最令人关注的是“80后”漫画家的中流砥柱角色。本届金龙奖颁奖典礼上，“80后”漫画家获得了多个大奖，如凭借《洛奇花园——十三种告白》获得“最佳少女漫画奖”的NOCA，以《长安督武司》摘得“最佳少年漫画奖”的胡伟，这两个金龙奖上最受关注的大奖双双被“80后”摘得就是一个明证。

　　随后的9月30日上午，第2届中国动漫版权交易会举行。来自世界各地的动漫企业代表、海内外动漫名家、各地动漫网游产业基地负责人、出版发行商、媒体采购商、玩具制造商和众多媒体现场进行了版权洽谈、交易签约、原创动漫展示等活动。本届交易会首次设置了“十大重点动漫版权交易项目签约仪式”环节，其中最为人所瞩目的当数上海动漫产业促进会与广州动漫行业协会签订的《推动沪穗动漫产业互动发展框架协议》，这一协议明确提出“亚运接力世博，动画牵手漫画，建立沪穗动漫产业合作体系”的口号，成为系列活动中的一个亮点。

　　动漫版权交易会结束后，国内唯一的全国性漫画创作行业峰会第4届“中国漫画家大会”随即召开。应该说，中国漫画家大会举办3届以来，推动了漫画从业人员的交流与合作，加强了漫画在产业链中的基础作用和地位，促进了动漫产业链和市场进一步完善，从根本上构建了中国动漫产业的绿色生态体系，对国内动漫产业的可持续发展产生了积极影响。

　　除此之外，当天晚上，还举行了“金龙奖公益基金”的启用仪式。本次广州市越秀区政府与金龙奖组委会共同成立的“金龙奖公益基金”， 为国内首个以拯救传统工艺与绝活为诉求的动漫艺术类公益基金，开创了全国动漫公益事业的先河。《黑猫警长》之父戴铁郎上台领取了资助经费的首笔款项2万元，成为首个获得资助的漫画家。

　　“变”字当头的动漫业

　　湖南宏梦卡通集团董事长贺梦凡告诉记者，政府对动漫产业的大力支持已经有多年的时间，“我认为，动漫产业将会在最近几年迎来真正的高速爆发期，目前是这个爆发期的初级阶段。”贺梦凡透露，除了已经上市的广州奥飞动漫外，像宏梦卡通这种体量巨大的卡通集团也正在考虑上市事宜。

　　虽然中国动漫产业目前仍然保持着高速发展态势，但本届中国国际漫画节系列活动以“变”为主题，显示了动漫产业对如何通过改变来获得突破性发展这一话题的高度关注。对于为什么会选择“变”这个主题，在接受记者采访时，金龙奖执委会主任、漫友杂志社社长金城表示，“在过去5年中，中国的动漫业遍地开花，一窝蜂地出现了很多动漫公司、动漫产业基地等。到了现在，中国动漫业的节点已到，亟需变革，我们希望能理性地梳理动漫业发展的产业路径。”

　　业内人士不断呼吁的“谁是下一个喜羊羊”？就是这种对动漫创作焦虑的一个突出表现。北京电影学院曹小卉直指目前动漫业发展的突出弊病。他认为，目前新漫画正在面临“天花板效应”，“中国动漫业在到达一定高度后的单一化和同质化现象十分严重，不论是从内容、形式、风格上，还是从作者、读者的角度，抑或从市场和创作的角度，都面临着诸多瓶颈，迟迟难以取得突破。”从这个角度来说，中国的动漫产业急需突破和变革。

　　这种变革还来自于广东动漫领域对如何持续成为全国动漫行业领头军的担心上。得益于广东省委省政府对动漫产业的高度重视，广东省动漫产业依赖于原有基础和市场自发机制迅猛发展，形成了初具规模的动漫产业集群，在全国处于领先地位，呈现出诸多亮点：全省动画片创作生产数量位居全国第3，《喜羊羊与灰太狼》系列电影票房过亿，漫友文化的动漫出版市场份额占全国首位，奥飞动漫成为中国动漫第一股……不过，如今，这种趋势正在面临着内外各种挑战。

　　金城表示，随着环渤海经济圈、长三角经济圈的快速发展，以广东为代表的珠三角地区经济动漫产业发展似乎显得后劲不足，亟需政府进一步的大力引导和支持。“求新求变，同样也是广东动漫面临的重要课题”，他表示。

　　漫画杂志仍将是中流砥柱

　　漫画杂志曾一直扮演着动漫业上游的核心地位，但是，在新媒体的冲击和动画企业高速成长的冲击下，似乎漫画杂志在整个动漫业中的地位正在有所削弱。

　　比如，在本届中国漫画家大会的发言中，央视动画有限公司总经理王英就表示，之所以有上世纪60~70年代开始的日本动画产业的勃兴，主要就是依赖电视的勃兴。而现在互联网技术的蓬勃发展，让他坚信，“不放弃传统媒体，更加重视新媒体”才是中国动漫产业发展的必由之路。

　　除了动画的冲击外，漫画杂志内部现在也并不太平，各种势力的进入和各家势力的此消彼涨都给这个领域带来了更多的变数。一方面是《知音漫客》高速成长带来的行业排名改变；另一方面，诸如人民邮电出版社这些出版巨头仍然希望在漫画期刊领域分得自己的一杯羹，这使得整个行业的战况更加激烈。今年以来，漫友旗下的《漫友》和《漫画世界》双双改版，一个重要目的就是应对激烈的市场挑战。

　　当然，对于王英这种新媒体的坚定支持者，也有一些传统平媒的漫画从业人员表达了不同的看法。金城认为，动漫杂志未来的发展方向应该放在出版行业的大背景中来看。“未来动漫出版的发展模式仍然应该是这样：先用漫画期刊开路，培育读者的同时培养一批有市场号召力的作者，之后再出版单行本，然后授权给动画改编，这是一个完整的产业链，美国、日本、中国都是这样。”

　　他表示，“对于漫画期刊来说，现在仍然有很多资本想进入这个领域，不过是否能发展好还很难说，因为我坚持认为，只有热爱期刊才能做好漫画期刊，仅仅出于逐利目的是很难在期刊领域取得成功的。”

　　一些动画企业也表达了力挺漫画的意思。贺梦凡认为，互联网技术的高速发展，给动漫杂志带来了很大机遇。因为互联网、手机、阅读器等数字终端的发展，将给杂志带来更多的读者。因此他认为，漫画杂志将会是动漫产业中最容易在互联网时代取得优势的领域。

　　“归根结底，漫画杂志未来最大的希望还是寄托在人才上，漫友培养出的很多人才中，大部分都是以“80后”为主，这么多年轻的优秀人才储备，这在全球都是领先的。”金城表示，从这个角度来说，漫画杂志仍将是动漫业的中流砥柱。