□采访人：夏  楠（商报记者）

　　“埋”的寓意是指被隐藏的社会真相，在这不为人知的社会大真相背面是你想象不到的社会另一面：无论是80后黑记者、70后妓女或是90后富家女，还是黑社会、矿商、赌徒、失去土地的农民，杨哲用一个谋杀案，揭露底层社会的恶与善。

　　同为新概念出身，与韩寒、张悦然等人趁势而起不同，在出版了小说和杂文集后，杨哲选择继续求学。读中戏导演系，干编剧，一晃七年。当他重新站到公众面前时，手里拿着一部充满野心的社会悬疑小说——《埋》。

　　之所以选择写一个煤矿上发生的故事，杨哲说，某次看杂志时，看到一篇报道，一位小学教师因为学校发不出工资，只好在寒暑假挖煤赚钱，甚至连学生的书本费也要从这个钱里出，因为学生家更穷。在这篇报道的背面，是一个豪华轿车的广告。从“地狱到天堂”的那一瞬，他就希望能写点什么，让社会不要忽视这样的被刻意忽略的人，让更多的人来关注环境污染、传统丧失、社会不公等问题。他把这些题材，都放进了书中。也因此，书读起来，是黑色幽默般的沉重。

　　他的故事去除了善恶的评判标准，只遵循这样一个原则：一切恶，皆来自善。当读者同情一个角色时，他就会揭开阴暗的一面，让读者愤恨他；当读者好不容易恨了他的时候，又开始深挖他可怜的一面。

　　很多媒体读者对杨哲的《埋》尤其是其中的写作视角和技巧作了褒扬。他不客气地说，自己要写的就是一本“不让人小瞧我们‘80后’的书”，因为在他看来，当下的“80后”，已经完全向商业妥协。而他，要做文学寻梦人，而不是只对金钱负责、被金钱拖垮、做假冒伪劣产品的浮躁作家。

　　□从你的校园作品到这部《埋》，你在写作上怎么有这么巨大的转变？这本书读起来除了忧伤就是沉重。

　　■有个词叫先抑后扬。比如电影《恐怖花园》，你看故事简介，或者抽出一个片段看五分钟，那是喜剧片，但它是唯一一部让我眼泪流干的片子。只有在观众们放松警惕的时候，插一刀，才会有刺痛的效果。所以我笔下的忧伤，不是目的，而是过程，为的是，当读者极度压抑的时候，我可以肆无忌惮地黑色幽默。这世界的根本规则，就是荒诞。

　　至于之前的校园文学和《埋》的差距，主要是选材上。一个是生活的还原，虽然有点联想，但基本上就是把日记写得华丽点而已；另一个是完全编织的框架，完全塑造一个新的世界。后者才是真的作家，作为创造者息息相关的事业。

　　□你写这本书有没有炫技的成分？

　　■我就是一商人，卖给读者的都是质量最优的文字和故事。这不是炫耀，这是对作家的职业的负责。

　　□你笔下的情节在一个被污染的乡村展开，关于环保，关于煤老板，貌似是媒体的流行话题。包括韩寒也写过一本有关控诉环境污染的黑色幽默的书《他的国》。

　　■《他的国》依旧是骑大摩托在飙车的故事。那依旧是个大男孩的梦。他关注的东西，使得他有了一定的深度，但文学不是看你写的是啥，而是看你怎么写。成年人对男孩的梦只是一笑而已，但《埋》不一样，很多70后、60后比80后从这本书里感受到的共鸣还要多。这是文学的力量。既然我们在控诉发展与生存的问题，你就不该一鞭子抽上去软绵绵的，你要一鞭子带血。

　　环保是流行话题，煤老板买房也是。但煤老板导致了环保问题，这事其实很少有人提。大家都装聋作哑。当当网上销量永远排第一的是怎么减肥的生活类书，这才是中国的现状。

　　□你说，“写完《埋》以后，又有一点失落感。写之前，我的目标是，这是我最好的作品。写完之后，总觉得我可以做得更好。”如果说遗憾，在哪里？

　　■有人拿盗墓的故事来跟《埋》比，这根本不是一码事。那是玄幻，怎么拽怎么来，但我这里，社会现实问题才是重点，悬疑是辅助部分。

　　我追随的是美国的斯蒂芬·金的路子。假如《鬼吹灯》是临睡前的鬼故事，斯蒂芬·金的作品，那才称得上是噩梦。因为追随的目标很高，所以能感觉到自己的不足。

　　不过，对这本小说没有什么遗憾的。正如有人所评价的，这是2010年最有野心之作，只是这个野心因为作品出版前被删减打了一点折扣。不过，更大的野心却在点燃。