他们，记录中国近两年来，非虚构作品愈受读者关注。其中，《看见》是知名记者和主持人柴静讲述央视十年历程的自传性作品，既是柴静个人的成长告白书，某种程度上亦可视作中国社会十年变迁的备忘录。《看见》（广西师范大学出版社2013年版）在市场上获得极大认同——300多万册的销售量被称作出版界的“《泰囧》奇迹”。柴静在书中没有刻意选择标志性事件，也没有描绘历史的雄心，她只选择了书写留给她强烈生命印象的人，记录下淹没在宏大叙事中的细节，为时代留下私人注脚。

　　青年作家梁鸿的《出梁庄记》（花城出版社2013年版）同样赢得好评和关注，此前，她书写的《中国在梁庄》是梁庄人留守在梁庄的故事，但这并不是完整的梁庄，只有将漂泊的进城农民书写进来，才算写了真正的梁庄。中国有近2.5亿农民和梁庄打工者一样，他们长期寄居城市，他们对故乡已经陌生，对城市未曾熟悉。他们是我们身边最陌生的中国人。梁鸿用自己的行走和记录，书写她看到的梁庄。

　　美国作家彼得·海斯勒（中文名为何伟）以书写中国纪实三部曲《江城》、《甲骨文》和《寻路中国》闻名，他对中国社会观察细微，不猎奇也不过于悲悯，叙述冷静而充满温情，自2011年他的作品在中国出版后，颇受欢迎。今年又有他的文集《奇石》（均为译文社出版）出版，收录了何伟从2000年到2012年，在多国游历中写下的24个故事，在何伟笔下，你不仅能读到奇形怪状的中国，还能看到他对多种文化的书写。

　　此外，关于中国，还有华裔作家张彤禾的《打工女孩》、加拿大作家道格·桑德斯的《落脚城市》（均为译文社出版）和记者杨猛的《陌生的中国人》（中国人民大学出版社2014年版）等诸多优秀作品值得关注。

　　温情类写作亦火纪实作品类之外，抒情感怀类非虚构作品也被读者喜爱。从张小娴的《谢谢你离开我》（湖南文艺出版社出版）、毕淑敏的《愿你与这世界温暖相拥》（江苏文艺出版社出版）、杨澜的《幸福要回答》（江苏文艺出版社出版），白落梅的《你若安好便是晴天》（中国华侨出版社出版）、再到安妮宝贝《眠空》（十月文艺出版社出版），这些女作家因为近两年书写多为主打暖情牌、感悟人生的作品，被众多读者视为情感知己，心意追随，这也带动此类温情读品的畅销。

　　类型小说的火与原创作家的冷

　　类型小说是消费时代的产物，目前，青春文学、推理小说、网络文学这几种阅读类型在中国可谓日趋成熟。韩寒和郭敬明这两位青春文学的大神级作家，分别以各自的影响力，经营着各自的作品平台《ONE·一个》和《最小说》，并先后进军电影圈，一个正在拍摄《后会无期》，一个已凭借粉丝号召力在《小时代1》、《小时代2》中收获超高票房。目前，韩寒担任主编的文艺主题书系“一个”已陆续推出《很高兴见到你》、《去你家玩好吗》和《想得美》（均由浙江文艺出版社出版），收录张晓晗、荞麦、暖小团、陈谌等多位人气作者的数篇作品，成为当下中国原创文学畅销新作家的输出平台。旗下90后作家张晓晗在《女王乔安》（天津人民出版社2013年版）创造出一个身世神秘、永不言败、所向披靡的女孩，一出版即受读者追捧。当80后渐渐30而立，青春文学已经是90后的世界，如乐小米、夏茗悠、孙梦洁、张皓宸、颜东、梁霄等90后作者也在更多地浮出水面。他们和80后作家相比，对自我定位清晰，且创作心态更为开放。

　　不过，和众多活跃的本土青春文学作家相比，原创推理小说家却寥寥无几，这也与目前正火热的市场形成强烈反差。柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂被认为是传统的欧美侦探小说家，受到中国读者欢迎；但近年来，日本推理小说以缜密的逻辑、巧夺天工的布局迅速虏获了中国推理小说迷的芳心，并刺激了中国推理市场的兴盛，推理小说作家的版税更是水涨船高，甚至以百万计数。如“推理小说之王”、社会派推理小说作家东野圭吾的一系列作品如《白夜行》、《放学后》、《嫌疑人X的献身》、《恶意》、《神探伽利略》等，吸引了众多推理小说迷。还有同样有诸多作品被引进出版的新本格派日本推理小说大神岛田庄司，以及以“妖怪推理”着称的京极夏彦，“科幻推理”的西泽保彦和书写“青春残酷”的伊坂幸太郎等等，他们的作品被中国出版社争抢出版。作为推理小说出版重镇的新星出版社，早在2006年就创立了“午夜文库”，至今共出版作品400多本，包括美国侦探小说家劳伦斯·布洛克、雷蒙·钱德勒等经典作家。但在这一品牌文库中，本土原创作品用一只手都能数的过来，像蔡骏、那多这些作家，虽勤奋写作，但一来后起之秀水平参差不齐；二来中国读者已过眼诸多顶级作品，水准也高；因此，目前本土原创推理小说难以汇聚成林、形成气候。