周婉京表示，她对当下“九零后”和“女”这两个定语中包含的某些狭隘定义有些抵触。“不可否认，我确实写的是九零后女孩们的生活，我也确实是个女作家。但我在写作时，不那么在意自己的年龄和性别。”在周婉京看来，她长期生活或往返的城市如北京、香港、上海，都是属于这个时代最典型的故事丛林，无数人要逃离，也有无数人想要抵达。在超级大都市里活着的精致女孩要么在被青春剧、言情剧、家庭剧给脸谱化，要么在被三四流小说架空想象，要么在被极其小众的文艺作品给刻意边缘化或极端化，而她只是想用文学的方式，去关注这个实际上“没几个正经作品在认真记录”的人群。

　　《相亲者女》《隐君者女》两本书的主要题材大相径庭，《相亲者女》选取的是“相亲”这一非常普世的素材，《隐君者女》讲述的则是相对小众的艺术圈的故事。周婉京的解释是，这源于她的一个创作理念，属于当下大都市年轻女性的日常和非常生活，都是她始终自觉关注的对象，因为“那些看似小众的场景，在大都市其实频繁出现”。（肖 颖）