早就认识晓玲叮当，也几次见过面，但都是匆匆忙忙的，没好好聊过。但她的童话作品“叮当魔法”系列和“魔法小仙子”系列都读过，而且还给她写过一个评论，也在图书评审会上推荐。晓玲叮当很善于写系列童话，而且她的童话也很适合改编制作成系列动漫，所以她虽然进入儿童文学创作领域时间不长，却受到了很多小读者的喜爱，也引起了很多业内人士的关注，这也算是一个重要现象。

　　按照晓玲的社会身份，她不是文学圈子里的重要人物，也不是体制内的专业作家，更没有在儿童文学界里有个什么头衔，她和很多优秀的作家一样，靠的就是自己的本事，靠的就是自己的写作能力，靠的就是自己的想象力，靠的就是坚持不懈的努力。她写童话，开始时好像显得幼稚一些，但她编织童话故事的能力让人惊叹，因为她几乎是一出书，就受到了儿童读者的好评，甚至是热追。这几年，晓玲出了几套童话，到了很多小学校做讲座，她每到一处，都是一呼百应，都是好评如潮，孩子们对晓玲叮当的迷恋，不是几句话可以描述出来的。

　　“超级笑笑鼠”系列我读到了《异想基金会》、《非凡粉丝团》、《另类选秀赛》、《梦想嘉年华》、《好奇害死兔》、《虫虫大比拼》、《烦恼门诊部》和《心跳历险记》八部，它们在艺术的成熟度和可读性上，比“魔法小仙子”系列还要略胜一筹，而且它的很多特点，都是值得别的童话作家学习的。

　　首先，这套童话无论是形象塑造，还是场景设计，甚至是叙述的结构，等等，都很符合童话艺术的要求，都体现了童话的特点。晓玲叮当是很会写童话的，大家都知道，童话第一要有幻想，第二要有童话的逻辑，尤其是当童话形象为动物的时候，一定要掌握物性逻辑，即童话形象再生活活泼，再变形夸张，都不能违背动物的基本属性。如笑笑鼠这个形象，她的行为举止，她的外貌的描绘，她的一些心理特征，都基本上没有违背“老鼠”这一动物的物性。

　　其次，这套童话还有很多值得欣赏的艺术表达。如第一人称和第三人称的交错使用，就很有意思。两种人称，在这里其实等于提供了两种视角，两种交流的方式。第一人称让读者有亲临其境的感觉，第三人称让读者仿佛真的变成了欣赏者，变成了想要进入童话世界的充满着好奇的人。我在阅读的时候，当从第一人称转换到第三人称时，好像自己既做了童话故事内部的热心参与者，也变成了叙述空间的冷静的建构者。“超级笑笑鼠”系列里每一本，都有不少精妙的情节设计，如小猪酷呆呆和兔歪歪因为吵架而超过72小时没有和好，触犯了法律，应该被罚两银币的，嘻皮猴来出主意，让酷呆呆给兔歪歪送一个又大又红的苹果，兔歪歪开心地接过来一咬，结果呢？咬出了一条毛毛虫，吓得兔歪歪脸色全变，也很生气。这样的情节，好有意思，而且毛毛虫这个形象以这种既幽默又符合物性逻辑的方式出场，无疑让童话更有了生机活力，更有了想象力的空间，更有了阅读的乐趣。

　　晓玲叮当的系列童话，无论是“魔法小仙子”，还是“超级笑笑鼠”，都是经过了读者检验的，不但在语言上，叙述上，艺术元素上，都属上乘，就是在印刷制作上，也很优质，而且定价也不高。期待童书市场多一些晓玲叮当，多一些像晓玲叮当一样有追求，有韧性，有挑战勇气的，富有童心和想象力的童话作家。