艺术品投资的细分市场隐藏着大量潜居水下的“资本推手”，中国兰亭书画院院长、北京永利和合国际拍卖公司董事焦钢就是其中之一。2005年前后，他还仅是证券公司的一名客服人员，但与其他资本玩家不同，他开始将一部分投资收益投放到书画市场——当时，这显然是一个不被大多数人看好的举动，连他自己都没有想到，这会把他带入一个全新的创富之门。

　　如今，他所创办的中国兰亭书画院已在中国书画市场占有了一席之地：一方面，代理着李可染、范曾、吴冠中等超一线大师的部分作品；一方面，通过与私人银行、证券公司等金融机构的合作，为这些名家名作找到最好的藏家。这种运作模式使中国兰亭书画院处在了一个有利位置——未来十年，传统画廊很可能像博物馆的橱窗一样，成为另一种形式的展览。

　　焦钢的合作对象包括中国银行北京分行、光大银行、中信证券等金融机构，是致力于艺术品金融化的书画运营商的代表。“这是一个趋势，不是某一个人能决定的。”他说，“在西方，艺术品可以作为抵押物进行贷款抵押，并且这种模式成功以后，会带动很多辅助行业。”

　　走进艺术金融时代

　　艺术品投资一直就是盛世资本逐利的温床。随着中国GDP的连续增长，资本市场进入到一个全民狂欢的时代——在艺术品市场逐步崛起的2004年，证券市场尚未感受到金融危机的逼近，房地产业开始出现一个又一个“地王”；与此同时，拍卖市场异军突起，画廊行业稳步上升，创作基地纷纷挂牌，艺术市场也迎来蓬勃发展的十年。

　　“2005年前后，我做了一件现在回想起来比较成功的事情。”焦钢颇有些得意，“就是把部分证券收益买了画。”当时，股票市场有着很高的资本收益，而他对艺术品投资的试水，一是产生了一些短期收益，二是有些好东西你舍不得卖，却发现越留着越值钱，“那时候，到范曾家拿一张画只需要50万元，现在是55万元1平尺，不到10年差不多翻了10倍。”

　　但是，由于中国艺术品市场起步较晚，一级市场的发育不健全，相关法律的缺失，市场监管的缺席，使其存在先天的不足。焦钢建议，“大陆艺术市场应当参考香港市场，在整个体系中逐步完善各个环节”。

　　在这种无序竞争状态下，大量资本的流入推高了艺术品价格，资本大鳄只要稍一用力就会对艺术市场产生巨大影响。这种社会资金倒逼下的市场格局，迫使社会审美不得不向金融资本的操纵者倾斜。然而，只有经历了阵痛，市场才会进入艺术与金融联姻的小时代。

　　鱼与熊掌可以兼得

　　决定从证券市场向艺术品市场华丽转身之后，焦钢开始寻觅具有市场潜力的书画家。佛教书法家张心启成为他发现的第一个“宝贝”。这个此前名不见经传的抄经人，经过与焦钢等人10年的合作，身价已达1万元1平尺，作品进入中国银行北京分行、光大银行以及各大寺院，乃至中南海首长餐厅，被誉为“当代抄经第一人”。

　　“他首先具备了一定的学术素养，工整华丽的欧体小楷也易于为大多数人所接受。”焦钢说，“还有一点，张心启师出名门，受到过欧阳中石、张海等多位名家的赞誉”。而对于银行、证券等机构来说，它们与艺术品的联姻已不仅仅出于装点门面，更有金融机构维护客户的实际需求。据透露，仅光大银行就向中国兰亭书画院订购了50幅作品。

　　近两年，中国书画市场进入相对低迷的调整期，投资者如何保持高收益与风险控性的平衡？“我首先考虑风险的可控性，然后才会考虑投资收益。书画收藏遇到的第一个问题就是鉴别真伪，从我这里拿走的作品你随时可以拿回来，我原价收购，时间长了甚至可以溢价收购。”焦钢说，“回购肯定是有利益的，但我的利益是建立在保护你的利益基础之上，让资本流通起来，这是我想做的事。”

　　而对于投资机构来说，“执行前一定要有‘专家玩意’的观念，聘请具有一定水准的艺术顾问，否则一味凭机构负责人喜好作为方向，当发现收藏的尽是些没有价值的作品，后悔就来不及了。”

　　走进艺术市场之前，焦钢还涉足过珠宝、手表等奢侈品，但他发现，在中国，似乎只有书画称得上真正的奢侈品，“比如你花200万元购买一块高档手表，能150万元抛售出去就不错了；而随着时间的推移，书画艺术是升值的，前提是你买对了。”已届不惑之年的老焦活明白了。