■中国出版传媒商报实习记者 张馨宇

　　今年1月中旬上映的动画电影《向着明亮那方》是国内首部由绘本改编的电影，可谓绘本改编电影在国内市场的首次尝试。电影由7位独立动画导演创作不同的故事，以水墨、水彩、剪纸、拼贴、定格等不同艺术形式，呈现出7个故事短片，分别是《小兔的问题》《萤火虫女孩》《小火车》《蒯老伯的糖水铺》《哼将军和哈将军》《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》和《翼娃子的星期天》，7个故事以爱为主轴进行串联，展现属于中国人的生活气息与独特情感。

　　绘本是以绘画为主，并附有少量文字的书籍，是由独立的绘画作者专门绘制、带有明显个人风格、以画面本身为主的图画书。绘本改编电影在国外市场中已经有很多成功的案例，《极地特快》《宝贝老板》《天降美食》等票房超1亿美元的动画电影均改编自绘本，但是国内市场绘本改编电影的尝试一直很匮乏。《向着明亮那方》电影监制、费那奇动画周艺术总监朱彦潼在接受本报记者采访时表示，国内的动画产业目前还是更多地强调商业的利润与回馈，针对市场定位策划出一些动画产品，剧情较刺激的电影会更吸引儿童的注意力。绘本节奏较为平缓，剧情和情感的表达细腻，在国内动画电影市场中缺乏竞争力，投资自然会少，同时在市场的驱动下，很多创作者也会因为资金的问题而趋向产业潮流。高质量绘本原作的鲜为人知和伯乐的缺乏是国内动画市场之前一直没有绘本电影的原因，正因为这两点，促成了国内首部绘本电影《向着明亮那方》。

　　据朱彦潼介绍，《向着明亮那方》的出品方认为那些吸引眼球的、打斗类的剧情对儿童来说营养不足，他们希望能够将真善美放到动画里传播，给儿童提供真正有营养的作品，因此将目光聚焦于艺术价值很高的绘本作品。而费那奇动画周致力于创造独立动画的展示交流平台，其中不乏很多优秀的青年动画导演的作品。二者机缘巧合之下一拍即合，选择的绘本原作都是中国原创作者创作的，是基于中国的现实、中国的日常生活、中国人的习惯，是具有灵性和人文气质的。

　　《向着明亮那方》将中国现实以真诚的方式展现给儿童，而其现实主义的基调从一开始就注定了它的艺术价值高于商业价值。《小火车》篇章讲述的是地震受灾城市灾区重建时，一个因灾难少了一条腿的残疾小男孩和父母一起学习走路的故事，在儿童作品中很少出现描绘残疾人的内容，而这部电影却将现实直接呈现。除了《小火车》，《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》更涉及到偷钱、亲人的离去等沉重严肃的题材，作者以个人视角进行口述，讲述自己童年时期难以忘怀的、感到愧疚感的故事。这些现实的东西，正是因为真实所以与观众产生共情与深刻的共鸣。《翼娃子的星期天》是整部电影中最纪实、最平淡的故事，以现实记录的方式还原了一家三口从重庆农村到南京打工的经历和生活状态。翼娃子一家开了一家小吃店，爸爸送外卖，妈妈在小吃店后厨忙碌，翼娃子在小吃店里写作业，日复一日，是每天都很辛苦却仍然认真生活的单纯与美好。当用创作的方式将普通人的故事用虔诚的笔法刻画出来时，普通人也会发光。《向着明亮那方》关注现实、关注身边的普通劳动者，为观众提供新的视角。

　　《向着明亮那方》是国内绘本改编电影的首次尝试，也为市场打开了新的发展方向。国内市场中，少儿绘本仍有很大的开发潜力。据开卷数据显示，自2012年之后，在少儿品类下级细分中，少儿文学码洋比重持续下降，少儿绘本和少儿科普百科比重逐渐增大。2020年码洋规模较大的少儿绘本和少儿科普百科类同比增长率最大，对市场上升拉动作用最明显。这充分显示了国内家庭对绘本的喜爱与重视程度，同时也反映了中国绘本作者在10多年内大量涌现和产出。朱彦潼表示，未来国内市场中肯定会有更多的绘本改编电影作品，一方面是中国绘本作者会产出很多优秀的绘本原作，另一方面优秀的原创动画作者也越来越多，新作者不断涌现。朱彦潼从一个创作者的角度出发认为，绘本改编电影的尝试，首先确保了这一形态的存在，然后再慢慢拓展其商业价值。“它可能不是一个爆款，而是一个细水长流的过程，需要观众慢慢回味。”