@王跃文：新书每出，总有记者或读者问：可简要概括主题吗？几句话就可以说清的事，作家干吗要写几十万字呢？这都是上语文课落下的病，读书就想着归纳中心思想。文学欣赏是完整的体验，好比人需经历不同年岁的春花秋月。哪怕如弘一法师这般高僧，“悲欣交集”四字亦不足概括他的人生。人生如此，书亦如此。

　　@余中先：近日，零零碎碎读3本书：《简单的思想》（热拉·马瑟著，黄蓓译，华东师范大学出版社2013年7月版）、《薛定谔之猫》（福雷斯特著，黄荭译，海天出版社2014年6月版）、《读书年代——带上所有的书回巴黎》（安·弗朗索瓦著，俞佳乐译，广西师范大学出版社2013年9月版），它们的共同特点为：片段的随感、天才的语言、简练的句子、睿智的头脑、跳跃的思维和闪光的思想。中译都是女译者，且我都熟。

　　@郑纳新：作家邱华栋《亲近文学大师的72堂课》（漓江出版社2014年5月版），是非常少见的作家来撰述的当代世界文学史。不说它是一部作家论，那是因为这部讲义的历史意识非常深厚，不单是知人论世，更是重在文学自身的延承变革，均有脉络。其运思独特，是因他只谈作家作品及其相关的世界。其实，文学史除了作家作品之外，还需要谈其他的吗？

　　@合肥闫红：小时候以为贾政的意思就是假正经，现在觉得，是假正常。他曾是诗酒放诞之人，有过远大理想，但所有这些，都被无缘无故地阻碍，他只好隐居到那个名叫“正常”的壳里，跟清客瞎扯，和赵姨娘生孩子，打骂给他添麻烦的儿子，某一瞬间，他身体里的过去会活过来，瞬间又重新死去，变成正常而无趣的中年人。

　　@张颐武：俞樾有一诗名《齐物诗》共7首都是说人世间的复杂，其中之一：“覆雨翻云幻蜃楼，人生何处说恩仇。戏场亦有真歌泣，骨肉非无假应酬”。世界变化很快，恩仇也可能由于时与势变化而变化，难说得清。逢场作戏有时是真感情，骨肉至亲也可能是虚招呼。人性复杂，世间事每每难测。人对事物的理解不能太简单。

　　@作家叶倾城：读《长日留痕》（译林出版社2011年12月版），大宅里一片欢声笑语，管家在前面伺候宾客，他的老父在后面病危。突然老爷碰碰他：“你看起来好像在哭泣。”他笑笑，掏出一块手绢，迅速擦擦脸：“那是劳累一天极度紧张的痕迹。”没有一个字说到难过、心伤、痛苦、绝望，没有哭天抢地，我的眼泪却忍不住溅出来。

　　@任晓雯：作为一名中文写作者，我非常感激有那么多优秀的译者，能让我读到各种语言的好作品。没有他们，当代中国文学的格局会完全不同。翻译是辛苦、寂寞、清贫的事业。向译者们致敬。

　　@蒋方舟：推荐美国“70后”作家内森·英格兰德的短篇集《当我们谈论安妮·弗兰克时我们谈论什么》（上海文艺出版社2014年6月版）。苦涩而幽默，讲日常生活中荒谬起伏的悲喜剧，也讲平静生活下暗涌的文明冲突。每篇都精彩。这才是我们这个时代的短篇小说。

　　@鹦鹉史航：读完《川端康成·三岛由纪夫往来书简集》（昆仑出版社2000年1月版）对两人都好感备增。川端我读得少，三岛最早是读《春雪》。书简中读到他们各自最宝贵的话。川端是说：“我漫无目的地考虑着，日本的圣塞巴斯蒂安可能出现在什么时代，又会是谁呢？”三岛是说：“被人们看得过于悲壮是很讨厌的，能够成为漫画的题材也就可以了。”