这不仅是一部情意缱绻的童年之书，也是一部文笔俊美的文学之书，更是一部用恬淡的散文笔调书写的童年回忆录。

　　冰心老人写过这样的诗句：“童年，是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。”《小城流年》是一本自传体的成长小说，也是一本用恬淡的散文笔调书写的童年回忆录。有对渐渐远去的童年往事的回望，有对依依飘散的小巷弦歌的追寻，也有对曾经走过自己生命的亲人、邻居、少年伙伴的感念与怀想……透过温暖、细腻和清丽的文笔，童年生活中的点点滴滴和边边角角，已经超越了狭隘的个人色彩，化作了一种足以引起人人共鸣、带有永恒和普遍意味的文学主题。这就是作家笔下的童年之美，也是《小城流年》所呈现的文学之美。

　　童年的梦影里，有多少欢欣，又有多少乡愁。面对流逝的往事，即使是最坚强的心，也会变得呜咽。回望者将从中认出，有微小的一部分是属于她的，还在那里完好地保存着，而那庞大的部分，却不再为她所有，而且也永远不会拥有了。正如作家在书中写到的那样：小院的瓜架绿叶还在，童年的蝉声也依稀可闻，但是，那个趴在夏日窗台上听着蝉叫、等着妈妈回家的小女孩，却不知不觉地长大了。

　　《小城流年》讲述了爷爷、奶奶、姥姥、爸爸、妈妈等最敬爱的亲人的故事，也讲述了孔阿姨、梁老师、小黄叔叔、小雅阿姨、王校长、玉儿哥哥等等难忘的邻居，以及众多童年伙伴、少年同学的故事。这些都是走过了作家的童年和少年时代的人。可以说，《小城流年》就是一本《雪人》式的作品，也是一本《城南旧事》和《呼兰河传》式的作品。如果再扩大一点范围，那么，这本童年之书和萨特的《童年回忆》、本雅明的《驼背小人》、托马斯·曼的《童年杂忆》、柯莱特的《葡萄卷须》、希梅内斯的《小银和我》……呈现的也都是一样的况味、一样的文心。

　　推开童年记忆的窗户，多少被尘封在那里的最细微的体验和最真切的感受，都像被掩藏在温暖地窖里的青嫩的葡萄藤，只等早春的微风吹来，它们瞬间就会返青和发芽。作家那童年灵光闪现的文字，就是这样一捆瞬间返青和发芽的葡萄藤。每一串细小的童年故事，都是一丝生机无限的葡萄卷须。

　　法国作家都德曾经这样描写过他童年的感受和体验：“小时候的我，简直是一架灵敏的感觉机器……就像我身上到处开着洞，以利于外面的东西可以进去。”读《小城流年》，我仿佛也感觉到了一种童年记忆和童年感觉的全部打开。故园月明，酒旗风暖；庭下新枣，堂前旧燕；青梅竹马，深巷弦歌；放学路上，承欢膝下……女作家把槐花树下的小童年，写得何其丰盈、恣意，何其鲜活、灵动。

　　黄昏时分，妈妈在巷口呼唤孩子回家加衣裳、吃晚饭的声音，是那么悠长悦耳；槐花盛开的季节，孩子们攀爬到老槐树上，采摘洁白、清甜的槐花的身影，依然历历在目；还有妈妈要出国时，“我”和弟弟搀扶着年老的姥姥，站在家门口送别的时刻，能不让人潸然泪下？……回想着父母堂前、姥姥膝下的幸福时光，回望着爸爸回家、亲人相聚，邻里之间、真情怡怡的那些日子，作家自问自答：故乡是什么？故乡就是成长的回眸。这也真是应和了罗兰·巴特那个著名的观点：只有童年，才是家乡。

　　诗人兰波有言：所谓诗人，就是看谁能够回到童年的一种人。对于儿童文学作家来说，更应如此。童话家林格伦甚至认为：“世界上只有一个孩子能够给我以灵感，那就是童年时代的我自己……‘那个孩子’活在我的心灵中，一直活到今天。”在《小城流年》里，那个名叫“小青子”的小女孩，也像从来没有长大的彼得·潘一样，一直生活在女作家海伦的心灵里，只要轻轻一声呼唤，她就会带着满身的槐花香，踩着银杏路上金色的落叶，奔跑而来，笑语朗朗，活灵活现。而这时候，童年的一切将重临心头，宛如昨天。

　　有位学者说过这样一句话：大人物的回忆是属于“历史”的，小人物的回忆是属于“文学”的。此言虽非定论，却有一定道理。《小城流年》是一本情意缱绻的童年之书，也是一本文笔俊美的文学之书。作者海伦虽然是英文翻译专业出身，却有着深厚的汉语文学、尤其是中国传统古典诗词素养，这在她的字里行间不难体验。可是，在享受了该书带来的童年之美和文学之美之后，我也不禁生此感慨：生活的节奏真的太快了，时间都去哪儿了？你们看，连70后这一代人，这么快都在开始回忆了……