“80后”作家都陆续“奔三”了，进入成人童话之时，“90后”作家已经开始引起很多人的注意。“90后”作家比“80后”作家更早熟，已经开始进入青春文学的领地，他们将为青春文学增添色彩。“90后”是“80后”的派生词，通常是指1990年1月1日～1999年12月31日出生的一代中国公民，有时泛指1990年以后～2000年之间出生的所有中国公民。
2003年前后，当“80后”这个词语被大多数人认可的时候，“80后”作家还是一个比较散乱的群体，虽然有韩寒、郭敬明、张悦然等大批比较有实力和名气的作家在维护这个群体的存在，但是却没有一次真正的凝聚；时隔4后，2007年，“90后”作家开始登上各大媒体，随后的几年里，“90后”这个词语跟“80后”一样火爆，但是比“80后”多了许多负面的内容。“90后”作家从数量上来说，比“80后”更多，然而，他们却少了“80后”那样的代表人物和影响。无论他们愿不愿意被打上“90后”的标签，事实上他们笔下（更确切说应是键盘下）那些个性鲜明、关注自我又天马行空的作品，已经成为中国文学方阵另一股青春力量。
“90后”有着不输于“80后”的巨大潜力
以“我们因梦想而相聚”为主题的第三届全国“90后”作家交流会于2012年7月19日～21日在广东佛山举行，让外界又进一步看到了这群崭露头角的“90后”作家的别样力量。
全国“90后”作家交流会，前身为“中国‘90后’作家联谊会”，中国“90后”作家联谊会是自发筹建的民间文学团体，是一个为了团结国内“90后”作家、写手以及文学爱好者的全国性公益组织，拥有成员168人，省级以上作协会员67人，该组织共出版了189本图书，占据了整个“90后”图书市场的93%，李军洋、张牧笛、李泓业、辛晓阳、陈曦等一批实力派写手已占据了“90后”图书市场的半壁江山。
全国“90后”作家交流会会长李泓业认为，该次交流会旨在促进青年作家之间的互动交流，提高青年作家的写作技巧与文学素养，宣传广东佛山的岭南文化，提供一个出版方与作者密切交流的平台，以提高青年作家与佛山当地的文化影响力。
在参与论剑的“90后”作家中，最小的年龄只有14岁。曾荣获“冰心作文奖”一等奖，被誉为“百变小魔女”的顾文艳认为，“90后”作家阳光，有更开放的态度。
“90后”名人吴子尤，曾被誉为最具代表性的“90后”作家。2005年，15岁的吴子尤出版了自己的第一本作品集《谁的青春有我狂》。他在前言里写下“狂言”：“20世纪出生的天才作家里，女的只有一个，张爱玲，男的就是我，子尤。”连一向口无遮挡的李敖和“80后”老大哥韩寒都支持他，可见他的魅力。
早在2006年，吴子尤病逝。之后，虽出现众多“90后”作家，但没有一个人能超越他。然而，按照某文学网站收集和统计，“90后”作家从这一群体性已经表现出来的素质和潜力看，绝不可以予以轻视：何天白、魏天一、张牧笛、苏笑嫣、李军洋、刘景南、王唯州、胡代旭、杜雅熙、彭莞尔、孟祥磊、李泓业、冯静茹、胡杉杉、马璐瑶、韩倩雯、马洪恬、余欢欢、姜睁峥、金远晴、夏梦洁、李墨白、韩淑娴、区琳、谢然、吴姗姗、王雪然、史麒园、陈艺璇、张琳靖、朱雀、黄天问、罗婷婷、樊朔、麦麦提敏·阿卜力孜、顾文艳、潘瑶菁、王凌宇、李思雨、郑芊蕙、余乐野、汪儒、沈若珩、郑希凡、孙凡浠、一唏、林卓宇、张悉妮、姜雨晨、唐朝……他们无论是看取生活，还是追求文学，都以其执著的态度与鲜明的个性，预示着他们有着不输于“80后”作家的巨大潜力。
“90后”写作寓意着对失去的东西的回归希望
当年出名的“80后”，大多根植于作文大赛，如今的“90后”却应运网络而生。“80后”突围文坛环境艰辛，经受了市场的考验，现在已成为畅销书作家或文坛的重要力量之一。而如今的“90后”，写作和生存环境均比以往宽松，在网络上开博客、写连载小说，他们的作品更容易为人所知，也更易得到大众关注。
此外，当年对“80后”的不屑，对少年作家市场不看好的世俗观点，在经过“80后”的成功验证之后，“90后”也得到了市场的支持和推动，更获得各地作协的关注。在“80后”为进不进作协争论时，“90后”的少年作家们不少已经迈入作协行列。所以有评论说，“90后”起点很高，但能否超越“80后”，还需要时间的考验。
每个年代，都有自己的写作，那么什么是真正的写作？或者说真正的写作到底是什么样子的？这对“90后”来说，似乎从一开始就是一个很重要的话题。
“90后”，到底该倡导什么样的写作风格？与“80后”的市场化写作不同，“90后”的很多写作者，选择诗歌、儿童文学这样类型的创作不在少数，在当下世俗而功利的大环境下，这显得尤为可贵，也许，他们的这种选择，在某种程度上，寓意着我们对一些失去的东西的回归希望。对于这种宝贵的“纯洁性”，应当怎样去呵护和引导，这已经不是一个“90后”可以回答的问题了。
比如，“90后”美女作家潘琭璐创作的《相依相生》和近年来流行的纯爱小说非常不同，不管是对爱情的追求，对人生的认识，对成长的思考，都显示出了“90后”这一代人的特质。
面对记者，潘琭璐话语低婉洗练，就像她的文字一样，充满“张爱玲式”的冷静和锐利。比如书中“我突然发现百十年来，我们在经历的这场浩浩荡荡的身份搜寻，离终点尚且遥远，经历得不动声色却扣人心弦。如果我们无法知道自己是谁，又有什么好活，什么好说。我仍找不到自己，但做一个女人，愿现世安稳，就是最好的。”这种对人生、对社会、对文化、对爱情的解读有着超越年龄的审视。
“90后”作家要想集体爆发仍需磨炼和沉淀
在对一些“90后”作家采访中，他们集体表示，“90后”作家依然很边缘化，仍无法被大众所接受。面对自身与“80后”作家群，特别是与韩寒、郭敬明、张悦然等人的比较，他们认为，自己不过是“80后”的跟班，不可能再复制一个韩寒、郭敬明、张悦然式的人物。
向来坚持从事“纯文学”写作的“90后”作家李泓业说出了很多人的困惑：“青春文学，我一直到现在都不知道怎么定义它。实际上，写青春的作品，也设计了太多不只是青春的东西。我觉得我们现在写的东西还比较肤浅，因为我们的思考时间和阅历都不够，我们都要有独立思维，要把自己找到，要有内涵，把自己定位好，这只能靠自己。还有一个很重要的方面就是责任，‘90后’应该对自己的人生负责，对自己的写作负责。”
曾在英国留学的“90后”作家王立衡，做了一个国外“90后”和国内“90后”在写作上的对比，王立衡指出：“我觉得英国‘90后’的状态跟我们不太一样，习惯不一样。我们有文化积累，有自己的追求，喜欢文学的比较多，正因为如此，不管是哪一代的作家，都能找到自己喜欢的。英国的年轻人不写作，他们的爱好是很户外的，他们比较喜欢健身房、踢球等等。写作是我们的兴趣，我们从小就备受关注，喜欢模仿，也喜欢得到关注，这是我们很多人写东西的一个心态。国外的畅销书就那么几本，但是是全球发售，很多我们都知道，这从一个方面说明他们的书很有价值、很精，对比起来，我们的作品能值多少钱？很多人写作是因为学习压力大，都在努力争一个东西，要弥补自己的一些不足。”
同样的问题还存于文学类型的发展上。安徽“90后”作家方慧认为，现在人们对“90后”的认识存在着很大的误区，“90后”文学的发展也不平衡，比如在诗歌这一块，相对于畅销书来说，诗歌很小众，喜欢诗歌的人越来越少，很大一批诗人都处于一个自娱自乐的状态，“90后”诗人更是如此，现在基本没有发表“90后”诗歌的杂志。
“畅销书”永远是作家和出版界比较关心的，针对“90后”作家群体也不例外，因为只有作品畅销才能被关注。而在一些出版人眼中，如果“90后”作家中一直没有重量级作品出来，他们的未来依旧不被看好。这是个现实，年轻是他们的资本，未来也由他们把握，但要想集体爆发，仍需磨炼和沉淀。
延伸阅读
部分“90后”作家的优秀作品
《相依相生》潘公式璐著/广西师范大学出版社2012年7月版/25.00元
《秘语森林》王君心著/中国少年儿童新闻出版总社2012年5月版/17.00元
《梦携尘缘》姜雨晨著/中国青年出版社2012年3月版/19.80元
《谁的青春有我狂》子尤著/少年儿童出版社2005年7月版/20.00元
《假如我是海伦》张悉妮著/人民文学出版社2005年7月版/22.00元
《阳光的脚步很轻》高璨著/陕西师范大学出版社2006年5月版/25.00元
《重点中学》何天白著/花山文艺出版社2010年11月版/ 28.00元
《镜子风暴》魏天一著/接力出版社2009年1月版/ 25.00元
《蓝色的，是海》苏笑嫣著/甘肃文化出版社2011年6月版/ 29.60元
《柏拉图的时空隧道》刘景南著/时代文艺出版社2011年1月版/26.80元
《小西天》一唏著/现代出版社2009年10月版/ 24.80元
《宛如昨日》王立衡著/云南人民出版社2009年3月版/28.80元
《十人孤独礁》顾文艳著/少年儿童出版社2011年1月版/ 24.00元