○陈  璨

　　陈松平的最新作品《滚滚长江》不同于一般的以长江为主题的科普读物，它以长江为载体，探究其在不同地理环境中的千姿百态的一面，丰富和拓展了长江的精神内涵。作者陈松平描写长江时，既强调源头的意义，又关注每一条支流分布在不同地理形态下的差异化特征。正如陈松平所说：“参天之木，必有其根；怀山之水，必有其源。”在陈松平的文字世界，笔在某种意义上成为追溯长江根与脉的直接工具，他以雄浑、刚健的笔力，梳理出一条江水在百转千回状态下最真实与鲜活的一面。

　　书名《滚滚长江》，“滚滚”二字呈现出一种波澜壮阔之感，充分地概括出长江的壮丽磅礴，给读者内心以深深的激荡。

　　探究长江，寻根溯源，沿着作者陈松平的文字，我们去一睹长江的容姿。从遥远的唐古拉山脉主峰西南侧的各拉丹冬雪山姜根迪如冰川出发，遥望巨大的冰凌在阳光照射下，焕发成一滴滴水珠，在地上汇聚成缓缓的水流后向东海之滨奔涌前进的壮观景象。经历亿万年的封冻期，上游段长江如脱缰的野马，争先恐后奔向大地，布网织线，勾连山川；又如康巴汉子，在川藏高原的尽头吹响雄浑的赞歌。陈松平的文字极富诗意，构建中游段长江的文字处处张扬着诗性与对美的向往。“百里画廊”“天然博物馆”等赋予长江浪漫的色彩，而“星垂平野阔，月涌大江流”“北通巫峡，南极潇湘”等诗文又填充了这种浪漫之下的实在内容，在景与诗的相互加持中，他带我们探见了云谲波诡之下长江最温柔的一面。循着陈松平的文字一路南下，长江从巍巍高山峡谷抵达缓和广袤的平原，奔腾的身姿愈发轻盈与舒缓，真正做到了超然灵动、旷达自适。而入海之际的长江，携带着万里长途上具有不同天性的3600多条大小支流从吴淞口跃入浩瀚东海，自此，波澜壮阔的万里行程走到终点。陈松平笔下的长江具有一定的意识性，从初始阶段的自由恣意切换到温柔浪漫的状态，历经万重波澜，最后显示出完全的洒脱自在，它能够自然而然地与天地融为一体，主动适应着生存环境，揭示最真实的自我。

　　在《万里巨川》一节，陈松平借助诗歌的语言，勾勒出了一幅具有诗意色彩的、宏大邈远的长江画卷。一组与地理空间相对应的诗歌，恰好中和了自然地理题材作品中语言的极致理性化与直接化，使笔触更加温柔、细腻。比如，上游的山高谷深、流急凶险是杜甫笔下的“众水会涪万，瞿塘争一门。”中游沃野千里、湖山相连的景象是李白笔下的“山随平野尽，江入大荒流。”下游的江阔渺远、水天一色是文天祥笔下的“一叶漂摇扬子江，白云尽处是苏洋。”陈松平在构建文字内容时，追求一种“画面感写作”，他借助诗歌语言来表现现实环境，以诗歌语言的独特视角探寻长江的内部肌理、外在状态。

　　《滚滚长江》在回溯长江一名的由来时，紧贴史实，从历史的时间线中挖掘并逐步确定“江”的概念。《寻踪觅源》一节首先提到，早在春秋时期，我国第一部诗歌总集——《诗经》中直指这条百折向东的万里长川为“江”，并以史料逐步佐证，讲到《诗经·周南·汉广》记载：“汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。”这里的“江”亦指今日的长江。随着“江”的概念逐步清晰，探索更加深入，展现其源远流长地理特征的“长”字和表现其磅礴壮阔气势的“大”字相继出现在“江”字之前，二者结合，成为固定名词。时代车轮滚滚向前，“长江”一词出现在三国和晋代的文献典籍中，并成为与战争紧密关联的地理坐标，有《三国志·吴书·周瑜传》中的“且将军大势，可以拒操者，长江也。”也有《晋书·王羲之传》中记载的王羲之致信向殷浩建言：“今军破于外，资竭于内，保淮之志非复所及，莫过还保长江。”随后，长江又被晕染上浪漫的色彩，这可以追溯到唐代，当时诗歌蓬勃发展，不少诗人开始借长江抒怀言志、寄托绵绵情意或是慨叹人生，如李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”、杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”等千古名句，广泛涌现。

　　《滚滚长江》在考证长江的若干别名时，关注到与其相关的地理、历史、商业发展等多种因素。如“通天河”，其所在河段海拔高，常年裹挟在缭绕的云雾中，恍若从空中倾泻而下的一条通天之河；巴塘河口至四川宜宾市岷江口一段，称“泸水”，究其名之由来，诸葛亮在《出师表》中写道：“五月渡泸，深入不毛。”宋代时，从巴塘河口到岷江口，资源丰富，盛产沙金，因而又被称为“金沙江”，沿用至今。

　　在陈松平洋洋洒洒的叙述中，我们可以看到，长江于历史的时空隧道中不断地演化，并被充实着新的内涵。俯仰古今，回到历史深处的长江，在波澜之中，寻觅它千姿百态的模样。无论是沱沱河，还是楚玛尔河，抑或是当曲、扬子江、浔阳江……它们都共同拥有一个名字——长江，它们如片片星羽分布在北纬30度的每个角落，在斗转星移、云奔潮涌中共同书写奔流不息的理想与追求。