中国琴学历史悠久、文献丰富，几千年来绵延不绝，现存琴谱百余种，琴曲3000余首，有大量关于琴论、琴制、琴律、琴家、琴艺的文献传世，遗存之丰硕为中国音乐艺术之最。20世纪以来，虽历经战乱以及特殊时期的洗礼，老一辈琴家在抢救、发掘、整理琴学资料方面，仍旧做了大量开拓性的工作，对古琴艺术的传承与弘扬影响深远。前不久，记者在卖场便发现了不少关于“琴学”领域的著作，尽管其读者市场十分狭小，但是对现有的图书仔细观察，还是可以感受到这一选题的“别有洞天”。

　　首先在文献典籍方面，中华书局为满足琴学爱好者的需求，拟定了“二十世纪琴学资料珍萃”的整理出版计划。其中就包含了张子谦的《操缦琐记》，查阜西的《溲勃集》、《溲勃别集》，管平湖的《古指法考》，姚炳炎的《琴曲钩沉》、汪孟舒的《乌丝栏指法释》以及由查阜西主持编纂的《存见古琴指法谱字辑览》、《历代琴人传》、《幽兰研究实录》、《传统的造琴法》、《传统的造弦法》等。同时，中华书局还与中国艺术研究院音乐研究所和北京古琴研究会合作，推出了“琴曲集成”（30册）收集了从六朝丘明传谱的唐代文字谱到清末民初千余年间的142种琴谱。这些琴谱是整理者对全国公私所藏的古琴曲谱、各种文献中所著的琴谱，进行多年搜集、调查、比较、鉴别的基础上，汇集而成，颇具研究价值。相似的，人民音乐出版社出版了《古琴曲集》，中国书店出版社出版了《风宣玄品》、《枯木禅琴谱》、《神奇秘谱》、《松弦馆琴谱》、《梧冈琴谱》，巴蜀书社出版了“岺南琴学艺书”，湖南教育出版社出版了“杨氏琴学丛书”等，均为琴学研究者和古琴爱好者提供了珍贵的琴学资料。

　　除却上述专业性极强的经典之外，面向一般群体的“琴学”进阶读物和普及读物亦不在少数。例如中华书局与严晓星先后合作出版了《近世古琴逸话》、《梅庵琴人传》，前者讲述的是从十九世纪八十年代《碣石调·幽兰》回归中土、到二十世纪末的两个甲子之间琴坛的轶闻趣事和名人掌故，后者则专门记载了梅庵琴派，以已故的王燕卿、徐立孙、邵大苏、程午嘉、刘景韶、吴宗汉、陈心园、朱惜辰等四十位琴人的跌宕人生，描绘出百年来古琴艺术飘零传续的缩影。生活·读书·新知三联书店则陆续推出了古琴演奏大家成公亮的《秋籁居琴话》、《秋籁居琴课》，特别是后者是根据其在天津音乐学院讲课的录音整理，针对具体曲目，围绕琴曲音乐分析，详解了技法动作的要领，不失为学术著作和琴学教材的良好结合。类似的作品还有很多，譬如人民音乐出版社的《古琴考级曲集》，中国美术学院出版社的《查阜西琴学文萃》，中央音乐学院出版社的《古琴曲分析》，上海音乐学院出版社的《尺八古琴考》、《古琴美学思想研究》、《二十世纪古琴文论目录》，上海文艺出版社的《浙派古琴艺术》，上海音乐出版社的《琴学备要》、《古琴实用教程》、《<松弦馆琴谱>钩沉》，紫禁城出版社的《故宫古琴》、《中国古琴珍萃》、《蠡测偶录集》，学苑出版社的《古琴书图考》，山东画报出版社的《古琴丛谈》，古吴轩出版社的《绝世清音》，同心出版社的《古琴初级教程》等，以“学院派”特色领衔，包括了学术研究、图录考证、赏析指导、考试教程等多个类型，让人惊讶这一领域的开发程度之深。

　　不过值得注意的是，“琴学”著作出版具有很强的专业性和技术性，从组稿到审稿到校对都需要具备专业素质的人员。因此，尤其是非专业出版社如果只是在图书出版的某一环节邀请业内人士略作指导，显然无法保证图书的整体质量，导致某些“减字谱”在记载上出现纰漏，无法准确地保存古曲，延误学人，这一点或许是策划“琴学”著作需要需要认真对待的要点所在。