■受访人：伊北（作家、编剧、紫禁城影业文学总监） 

　　□采访人：郑 甜 孟丽媛（中国出版传媒商报记者）

　　伊北是土生土长的安徽籍作家、编剧，深耕文学创作与影视改编领域多年，凭借细腻温润的笔触、对现实生活的深刻洞察，创作出多部兼具口碑与影响力的作品。其小说《小敏家》《熟年》《小日子》等被改编为同名热播剧；代表作长篇小说《六姊妹》由其亲自担任编剧改编，在央视一套和腾讯视频开播后，迅速引发广泛社会共鸣，成为近年唯一单集收视率破五的电视剧，并有效带动地方文旅升温，是“文学 IP 影视化”的成功范例。

　　《青春外史》是伊北对个人成长记忆与时代风貌的深情回望。他在书中巧妙融入地域文化元素，以主角周言重返故乡为引子，细腻复刻世纪初小城少年的青葱岁月。

　　□为何将笔下的青春定义为“外史”？

　　■既然叫“外史”，那就区别于正史，是民间视角、私家著述。其实本质上“外史”不是“史”，它用“外”标明了自己的虚构性质。这里面涉及“史”和“小说”的区别问题。归根到底，小说是一种艺术创作，所以《青春外史》也是一种虚构的艺术创作，但它是对正史的一种补充，揭示的是情感的历史、心灵的历史，剖析历史事实之下的情感逻辑，并从这个情感逻辑中看到某些人的精神史，乃至窥见社会风俗史。

　　但并不是说这本书关注的就是被主流青春筛掉的次要真实。真实不分次要、主要，而是视角不同。我写的是20世纪90年代中期到21世纪初这一段时间的青春，以及从那个时间点出发，对当下的影响。

　　□这部《青春外史》与你早期的作品有何不同？

　　■宽泛地说，《青春外史》里的不少人物不妨视为现在流行的“小镇做题家”的前身。小说分为三个部分，是一种结构设计。第一部分和第三部分都是主人公当下的状态，第二部分则是20多年前，也就是20世纪90年代末到21世纪初的生活回忆。讲述了在物质文明高速发展、高考重压之下，那一代人走过的青春历程。

　　□作品中的“青春”，发生在怎样一个具体的时代背景下？

　　■那时互联网刚刚兴起，但还没有在高中校园里普及，所以青少年们还处于前互联网时代，也是书信时代的末尾、电话的全盛时代。但社会相较于之前已发生很大变化，这种变化包括不同家庭之间的差距、家庭内部的人际关系，社会的变化也已经投射到校园中。校园也是个小社会。现在回过头看，这是一个年代故事。但逝去的那个年代，又深刻地影响着主人公们当下的生活。他们是从那一片青春的沼泽中走出来的。

　　□如何定义你作品中“英雄”或“反英雄”的形象？

　　■高中生其实也很难成为弄潮儿，尽管当时已经有弄潮儿出现，比如新概念作文兴起，一批80后作者被推出来。《青春外史》里面的人物还是相对主流或者说传统。但他们不是观察者或游荡者，他们是自己生活的主角，也不是被动者，他们很主动，在竭尽全力寻找出路，与这个世界对话，寻找自己的未来。他们是普通人，但也是自己生活的英雄。小说中的人物是青少年，可能刚成年，但在当时的语境中，这些孩子觉得自己已经很成熟了，他们不把自己当孩子。

　　□作为深谙北京的写作者，北京在《青春外史》中扮演什么角色？你的北京叙事，与王朔、石一枫等作家笔下的北京有何不同？

　　■北京在《青春外史》里只是一个遥远的所在。主人公青少年时对北京充满憧憬，长大后也来到北京。大概就这么一点“戏份”。但北京也很重要，无论当年还是当下，北京对小说中的人物来说，更多是一个精神上的目的地。

　　你说的这几位作家都是北京本地作家，我看他们的作品不是特别多。石一枫我了解得多一点，过去我们是同事，他那时候刚写出《世间再无陈金芳》。粗浅理解，可能视角不同，我小说中通常是北京外来者的视角。

　　□作为资深编剧，如何处理“适合影视改编的生动故事”与“坚持文学内在复杂性”之间的平衡？

　　■我只编过一部电视剧，还是根据我自己的小说改编的，所以可能也不算多么资深的编剧。

　　写小说的时候没有特意进行场景设计和情节节奏的设计，这些可能都是你们后置的分析。写的时候就是正常写小说。写小说就要涉及描写、叙述，包括场景描写、动作描写，这都是小说写作的一部分。可能我行文比较简白，也强调故事性。而且在小说创作时也没想太多后面影视改编的事情。有没有人来改编是不可控的。就小说创作来说，就是做好自己的事。

　　□职业身份如何反过来滋养或制约你的纯文学创作？

　　■职业身份对文学创作既有滋养也有制约。肯定会有影响，但不会那么大。这确实是另一个领域，接触到一些人、一些事，这种经历本身对创作有帮助，会有启发。过去只是闷头写小说，接触多了，可能更了解影视制作这个行当。

　　□如果这部作品进行影视化改编，你认为其最大的魅力和最大的改编难点分别是什么？

　　■其实现在所有影视化改编首先遇到的难点就是剧本。剧本改得怎么样？小说改影视还涉及转译问题，改得是否有效？作为改编者，可以遵循原著，也可以大幅度改编，总之是基于小说的基础做或多或少的改编，但最终还是要看成品能否立得住。

　　影像风格我是外行，但作为观众我比较喜欢写实风格。至于写实风格怎么拍，我不了解。导演我也不了解。

　　□从你的职业视角看，当下怎样的文学IP更受影视市场青睐？

　　■这个还是具体问题具体分析。现在行业里也提倡，很多严肃文学也希望能被改成影视。每年都有很多推荐各种文学IP的场合，其中包括严肃文学。但归根到底，小说的影视改编，无论是严肃文学还是通俗文学、传统文学还是网络文学，只要改编，最终都要看改编效果，影视作品是否立得住。在这一点上，大家面对的问题是一样的。就严肃文学来说，有些相对比较难改，那么谁来改、改出来效果怎么样，这是一个现实问题。

　　大多数作家没法保持主动，因为很多作家不会亲自下场当编剧，去改编自己的小说，这里面的情况比较复杂。但好在，你还是有一个原创作品作为立足点放在那里。

　　□《青春外史》之后，你的文学创作会继续深耕“青春”与“城市”的主题，还是会开启全新的探索领域？能否透露下一步的创作计划？

　　■我一直写的都是城市，以青春为主题的长篇不多，就这一部。未来还是写社会生活，也可能会以古代为背景写故事。时间追溯到更早，讲述的空间也更大一些，爱恨情仇都可以比较极致。