○韩桂丽

　　苏州的沧浪亭，在古城三元坊一带，是一座始建于宋代、有着悠久历史的古典园林。无独有偶，在色系分类中也有一种沧浪绿，《中国传统色》里对它是这样解读的：“东风解冻之承色”，玄奘《大唐西域记·窣禄勤那国》里的解释更加诗意和浪漫：“水色沧浪，波涛浩汗”。在给作家叶梓的《何以是江南——世界遗产和人类非遗图谱上的中国苏州》进行装帧设计时，经过反复尝试，我最后决定，封面色彩的主色调就用沧浪色。此书是作家叶梓基于史料与采访写就的一本关于苏州的世界遗产和人类非遗的文学作品。书分两章，世界遗产2篇，人类非遗7篇，共9篇，约8万字。尽管苏州的园林完全可以用五彩斑斓来形容，但之所以在众多颜色中我坚持选择了沧浪绿，也许，与我潜意识里想在水文化上尝试用力有些许关系。因为一提及沧浪一词，人们总会想到春秋战国时期流传在汉北一带的那支民歌：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”词的大意虽然表达的是高洁的情操，但自此以后，沧浪一词与水文化也就紧紧地相连起来了。况且，苏州是一座历史文化名城，既有小桥流水，也有穿城而过的大运河，更有碧波万顷的太湖，水，是苏州文化的重要元素之一。因此，采用“沧浪绿”作为主色调，灵感既源自江南水乡那碧波荡漾、绿意盎然的自然景致，也与深植于这片土地上的水文化很有关联。

　　我和叶梓相识好多年了，既是编辑和作者的关系，也是生活中的好朋友。这些年，编辑设计过他的好几本书，从《客居萧山》《山水客》《石湖记》到现在的这本《何以是江南——世界遗产和人类非遗图谱上的中国苏州》，整个过程中叶梓为人诚恳又洒脱，完全不干预美术编辑的思路，并且对我提的任何想法和意见都能认真倾听并给与肯定和赞同，这无疑是所有美术编辑都喜欢的作者。由人及书，相信这本书不管是内容还是形式，也值得大家打开。在和叶梓的沟通中得知，他很看重这本书。当然，这对我来说倒是给了不少压力，一个作家写得那么认真，我作为图书设计师，更应该用心用力，力争把它的文字，以最美的样子呈现给读者。

　　众所周知，一提及苏州，园林就是被人首先想到的。而且，此书的第一篇文章就是写园林的，标题是《园林的雪》。于是，我在封面上选择了梅花花窗这一元素。梅花傲雪，是众花中的一个独特存在，而且花窗是苏州园林的典型特色，叶梓本人也很喜欢，在《园林的雪》里也专门写道。在具体的设计中，我把封面的梅花花窗用珠光白反烫，隐隐透出全书9篇文章的名字，将内容隐于后，与苏州人低调、含蓄的为人处世风格也极为吻合。

　　此外，在图书的设计中，我还尝试并坚持了以下设计思路：第一，综合考虑成书的体量与内容，选用小32开的尺寸，显得精巧与雅致，与书中叙写的内容以及精致的苏式生活极为合拍。第二，在图片选择上，原计划每篇文章都配相关图片，但作者似乎更倾向于做一本“干净”的书。但在下厂付印时，我觉着这本书少了图，就像吃饭缺了盐一样，缺了点什么。于是，灵机一动，通过精挑细选，选了9张图片，与9篇文章一一对应，同时，也对图片的位置处理进行创新，将图片统一集中在书稿前面。内页的图片，根据具体内容分为彩色部分和黑白部分，统一处理成低饱和度，让图片看起来更高级，更有质感，彩色部分用了涂布纯质纸，微涂层，黑白部分采用轻型纸，既不过分粗糙，也不失其质感，带点文人的情怀。第三，图书整体采用精装加烫印的装帧形式，封面选用带有“游丝”的艺术纸，不规则散落在纸面上的白色丝线，可以把它想象成流动的水、飘飞的柳絮，当然，更应该把它看作是一缕缕的蚕丝，触摸其上，能让读者感受到那份流淌在纸间的诗意与雅致。当然，它所暗合的是苏州与丝绸之间的历史脉络。

　　令人开心的是，此书出版后得到了读者的广泛认可，普遍认为不仅内容精致，设计也很独特。据我所知，前不久江苏省委宣传部公布的2024年全省主题出版重点出版物选题名单中，此书荣列榜单，除此之外，在最近举办的苏州市出版物编辑学会的业务讲座中，此书也作为指定参考用书。这些荣誉，都将鼓励我在今后的图书设计中更加用心用情，努力设计好每一本书。