○杨玉琼

　　2025年应该算是中国AI的爆发元年，这一年的春节因为DeepSeek被美多维度打压与制裁的新闻登上热搜，很多国人这才知道DeepSeek，然后开始大规模下载。大家这才发现，我们国家的AI已经发展到如此的高度。于是，之后的几个月，AI渗透到我们生活的方方面面，尤其对文字工作者来说，有AI的加持简直如有神助。很多作者写的人、神和神人都看不懂的句子，AI两秒钟就能改通顺，甚至还能顺带润色。除了改句子，AI的绘图功能也同样强大，于是我开始了第一次真正意义上的出版与AI的深度合作。

　　作为一名从业15年的中年编辑，常年编的都是一些学术作品、地方文化、教辅，这些趣味性不足的定制产品，加上图书市场的萧条，市场书成了极具风险性的项目。“五行出中国”的第一册《消失的密信》，因为作者获得文艺基金，加上作者既是作家又是画家，书中的插图由他亲自操刀，减掉这些成本，这才斗胆投入做了第一册。但作者常年画的是风景画，画风不是当下孩子们喜欢的风格，而且手绘要花费很长时间，无法修改，也很费作者的精力，于是我们决定第二册《神秘的武器》的插图用AI来做。

　　AI制图虽然不是什么新鲜事，但在2025年之前AI做出来的图片还是有很浓的“AI味”，很多都能一眼看出是“AI制品”，这也是我们一直没有尝试的原因之一。但2025年AI似乎经历了爆发式提升，与我们合作的数字公司给的样图，已经看不出太多AI的痕迹。

　　合作开始，我便摸着石头过河。第一步是确定全书的画风。因“五行出中国”是一套中华少儿奇幻冒险小说，也可以简单地说，这是一套少儿武侠小说，国风是它的基调。所以，我们最终选择了国风漫画，再加上一些水墨的画风，整体柔和灵动，又符合当下孩子的审美。AI制图与手绘的一大不同，便是它的不确定性，所以确定画风非常重要，编辑要牢记这个画风的特点，不然很容易跑偏，出现同一本书里的插图看起来不是一个风格的情况。我们在实操过程中，就常常出现画风不对，“AI味”渐浓的情况。AI虽然出图速度快，但它比手绘的修改次数要多很多。最多的一次，一幅小图改了十几稿才呈现出令人满意的效果。所以很多时候，AI出图后，还要经过后期的修图才能达到理想的效果，当下的AI还不能十分准确地“指哪儿打哪儿”。

　　第二步是先画书中一些武器的小幅图片，用作版式素材。有的武器有历史痕迹可循，有的武器文中有几句关于外观的描述，大部分武器没有描述只有名字，是作者自己创造出来的，这些武器的外观便只能靠想象。网上找古代武器的图片、找参考图、自己先用豆包等软件绘制初稿，这便是这一步的工作步骤。有样图，AI绘制就不容易出错，这是我掌握的第一个AI绘图的经验。后面的大幅插图我也按这个步骤进行，节省了非常多的时间。

　　第三步和第四步是绘制书中主角的人物图和全书的插图。因插图中会多次出现主角形象，所以这两个步骤是同步进行的。目前的AI技术还不能让每幅图的人物形象固定，尤其是面部细节，所以插图中的人物大多使用远景或侧面，以规避这个问题。景物是AI制图的强项，尤其你输入的提示语越少，它的想象空间就越大，出来的图也就越让人惊叹。但《神秘的武器》毕竟是一本少儿武侠小说，光有风景图孩子也不爱看，一定要有一些动作场面的插图。动态人物，目前还是AI制图的短板，尤其是打斗的场面，没有手绘灵动。最后我们通过修图技术的加持，完成了一些打斗场面图的绘制。

　　大幅插图AI绘制的难点其实和手绘图是一样的，那就是要找对书中适合绘制插图的场景，即小说里的关键画面，这很考验编辑的综合能力。找到一个关键画面后，编辑要先发挥想象力，在脑海中将书中文字转换成画面，然后打开AI绘图软件，再将脑海中的画面转换成文字描述。常常是我觉得我找到了一个关键画面，但经过这两重转换后，AI并不能画出一幅理想的画面，只能作罢。

　　从最初的手写稿，到后来的电子稿，再到现在有AI的加持，出版的内核仍然是人，是人类的想象力和创造力，不同的只是工具变了，载体变了。AI绘图，提高了出版效率，这是一次革命性的变革，让没有绘画基础的编辑也能成为制图者。在科技发展的浪潮中，出版人作为文化的先锋，必须要勇立潮头，主动拥抱变革。