徐风是一个爱琢磨、沉得住气、耐得住寂寞的写作者，他在《江南繁荒录》一书中，以散文的笔法记录乡村嬗变，以民间视角将“江南”的韵味娓娓道来。

　　《江南繁荒录》包括三部，分别辑录为《青玉案》《声声慢》《风满楼》，这样的以词牌分类透出江南的婉约雅致仪态万方。每一部大致有四篇文章，如《风与气》《古城签》《仰望与遗忘》《女人何必江南》；如《读书不好玩》《渎边遗事》《乡村无恙》《大地救赎》；如《紫醉与金迷》《海棠并不依旧》《君有癖否》《原野上的荒腔走板》。这些篇目名称是经过深思熟虑、多方斟酌才确定下来的，不是任意挥洒天马行空所致。

　　徐风所看到、所理解的江南的“荒”，是荒芜？荒凉？荒歉？是特殊历史时期的人祸天灾？徐风拿出了社会学家田野调查的功夫，搜罗出也许在一些收藏家看来并不值钱的东西，诸如一个乡镇卫生院的档案、一个茶馆里的节目单、一家生产队里的分配清单，他去掉浮语虚辞，温婉地细细打量，不卑不亢地娓娓道来，用自己特有的文学语言话语风格，告诉世人，这也是曾经的江南一页，这也是曾经的江南往事。

　　以太湖之西的古城宜兴为支点，放眼烟水茫茫的江南风华，往事越千年，可说的人与事太多。徐风面对这样繁复芜杂的江南，自有判断与取舍。多少事情，几多人物，被人反复叙述，如何才能技高一筹？徐风对此颇费了一番心思。比如徐风说苏东坡在江南宜兴，他着眼于苏东坡为何如此偏爱这一方水土。徐风叙述江南文脉悠长、书院繁盛，提到范仲淹、东林书院，也都是另辟蹊径。他在《女人何必江南》中说到了贞女、孝女、烈女、义女、逆女，前三类的史料文字很简短，但徐风却能汪洋恣肆、收放自如，尽显文章功夫。义女李娃，站立在大英雄岳飞之后，面对政治上的冤屈、人世间的炎凉、生存的艰危，她都一一咬牙坚持，毫不苟且，不仅最终维护了丈夫的尊严，也活出了自己的风采。就徐悲鸿与蒋碧微之事，文本多多，但徐风却从叛逆大胆敢于冒险这一很小的切口，写出了这个小脚女子的惊世骇俗。由此可见，徐风的江南繁荒，是具体的江南，是有细节的江南。他以抽丝剥茧的方式，梳理人文江南的脉络源流；撷取历史上命运攸关时刻的人与事件，讲述嬗变中的坚守与繁荒。