手法一：打磨名家童趣手稿

　　屠岸和金波都是诗歌界的大家，两位诗人的诗歌作品在市场上也有不同定位的多种版本。如何做出一套独特风格的图书？编辑在最初的选题构思上进行了不断的论证修改。她们提出即童趣又端庄的设计构想。在设计摸索过程中，我找到了一个好的介入点——手稿。我们希望通过手稿拉近诗人与阅读者之间的距离，体现稚拙的童趣。为了让两位老人的书写规范，适合儿童阅读，我与编辑配合制作了多个书写模板，规范最初手稿的字距行距，作者在书写时垫在手稿下作为参考。通过这种方式拿到手写稿后通过电分得到电子手稿。虽有书写模板，但难免会出现字歪，笔画没写到位，连笔书写使文字不够清晰等情况。这时，只能通过后期修图软件进行逐行、逐字调整。

　　手法二：西班牙插画师配图+抠图再创作

　　在配图环节，我们找到了克里斯蒂娜·马丁·雷卡森斯的西班牙插画师，他简洁明快的绘画风格，大面积的色块加上简洁可爱的造型打动了我们。合同约定了10张大幅插图，可以以“单插”的方式放在书中。插画师创作期间，美编室与编辑负责在每次回稿后提出修改意见，由对外合作部同事传达，插画师修改后再回稿。这样操作相比国内合作增加了大量资金、人员与时间上的成本。10张大图截稿后，图书的内文呈现形式还在商议中。这套书分为2册，每册5张单插大图，图量略显单薄，并且单纯放一张“图不达意”的小图在每首诗旁边，有粗制滥造之嫌。于是，我们将从大图中抠出的小元素重新组合，最大限度地将重组图与诗歌意境相匹配，最终让图书呈现更丰富的视觉效果。

　　手法三：多次纸张试验

　　考虑到书中有大量插图，内文纸张要有好的图片还原能力，尽量减少细节损失。最初的内文用纸考虑采用超滑樱花纸张，它的纸质细腻，颜色较白。但在后期因开本尺寸问题，改选涂工嵩高纸张，这种纸也在细节保留上有较好表现，相较超滑樱花纸张颜色偏黄，也适合印刷诗歌。封面用纸最初选择了富士樱花纸张，但在打样过程中发现精装书压槽折痕部分容易开裂，同时封面设计最后敲定了有大面积单色的一款，于是选择了本身带纹理、能够丰富封面质感的纸张——莱尼纹本白纸张作为封面用纸。　　　　　（林蓓）