我和曹文轩是多年的朋友，我们年纪相同，志趣相投，每有聚会，定尽兴畅聊，但真正合作，则是多年后的事情，这还跟江苏少年儿童出版社有关，在很长一段时间里，文轩的作品，甚至是许多儿童文学家的作品，都被苏少社垄断，因为他们有很好的编辑和领导，有很棒的营销宣传能力，我们只有羡慕的份。

　　真正合作是到2008年，当时我还在明天社供职，记得5月份在明天社开第一届图画书研讨会，我在会上和文轩探讨他创作图画书的可能性。到了8月份，我正在北京参加BIBF，突然接到文轩的一个电话，他说海栖啊，你快点来，我有事找你！我当即就带着一个编辑赶到北大南门的上岛咖啡。文轩一见我，马上就兴奋地给我讲了好几个他构思好的图画书故事。我一听，当然也特别兴奋，当场要求文轩把这些图画书都交给我们社出，文轩也当场答应。明天社组织了强有力的编辑团队，抓紧时间制作文轩的这些图画书，最后，文轩的这8本图画书终于推了出来，即《菊花娃娃》《痴鸡》《最后一只豹子》、《一条大鱼向东游》《马和马》等等，这是文轩的第一批图画书。我觉得很重要的意义在于，他不但对中国的原创图画书的繁荣起了引领作用，而且，他带动一大批中国优秀的儿童文学作家进入原创图画书领域，这直接促进了中国原创图画书的繁荣。这套书获得了第三届中国出版政府奖和其他一系列重要奖项，这个时候我已经离开出版社，但这是我职业生涯中非常重要的一笔，所以要感谢文轩！

　　曹文轩后来又创作了许多图画书，在图画书创作方面取得了越来越大的成就，大概又出版了几十部作品，而且风格也发生了很大的变化，但我始终认为，曹文轩早期的图画书创作，有着重要的实践和文本意义。我始终认为，图画书是一种有无限可能性的图书形式，应该有多元的评判标准，故事性强或者以故事取胜的图画书是图画书中重要的一个组成部分，尤其是对年龄稍大的孩子来说，尤其应该重视文本的故事性。中国的图画书刚刚起步，而中国的儿童文学作家里，有相当一批善于讲故事的高手，曹文轩就是其中的一个代表，所以，我始终认为，中国的原创图画书里，应该更多些温暖之作，多些能够打动孩子心灵的东西，我们应该期待曹文轩和一批儿童文学创作上卓有成就的新老作家能创作出更多精彩的图画书来。