■李  颖

　　乡村寂寞，大雨苍茫。在洪久坳的风雨声中，有一个声音远远传来，穿越荒芜的池塘，透过风喊出他幼年的名字——我深信，《洪久坳叙事：一个“70后”的纸上村庄》作者梁瑞平是将自己置于一片荒芜的境地　　 写作，他笔下的故园洪久坳，是在蒹葭苍苍的岁月里走过来，又在这个江南的四月春天突然复活。

　　仿佛要遥遥奔赴一场仲春之雨，他拨开时代的迷雾，在语言的密林里突围，用平实、温暖、克制的笔触，描摹和思考着一个南方村庄。

　　淡淡的着墨，简约的叙事风格，就像一幅水墨山水，挂在记忆的墙上。从地理意义上的坐标，到灵魂深处的归属地，梁瑞平对这片土地蚀骨的爱和皈依感，已化作整个江南的一个梦境。那里收藏着童年记忆，收藏着落英缤纷，收藏着月光如水，更收藏着亲人离去的风与霜。

　　“在这条路上担水的人，走着走着，有的不见了，沿着田坎，走到了另一个世界；活在世上的那些，他们的面孔，日渐老了，沧桑了。又或者添了新的面孔，那是一家家的孩子大了，要分担家务了。”在《井这一辈子》中，梁瑞平这样写道。在我为俗务奔忙时，瑞平兄智性的文字突然照亮了我，他像一个真正的牧师，让我走到华灯初上的街头，竟然也能感觉到一种宗教的静谧。

　　此刻，人到中年。远隔数十年风尘与故园遥遥对话，耗尽半生精力，岁月的尘灰已将他俗世中的灵魂浣洗一新。这是一次对过往岁月的深情回眸，也向那个时代表达了应有的温情与敬意。作者笔下，一直与我通书信、夹给我半碗米粉的父亲、挑鸭蛋进城换取学费的母亲、背我上学的姐姐、木讷敦厚的砌匠大哥、勤劳好学的二哥、9岁夭折的三哥……不仅这些，还有各色匠人、故园风物，都在落日千嶂间长守家山。

　　那么多小人物的命运，在历史大幕前缓缓展开。为卑微者立传，为平凡地纪实，这是梁瑞平的初心。

　　在这份初心的驱动下，他向世界执着笃定地传达着这样一些信息：在世事洪荒中，无论什么样的个人命运、生命体验，都是人类共同的命运；在这片大地上，每一个村庄里，都有真实的中国——唯有悲悯，才是我们应该常持的态度；唯有悲悯，才是我们灵魂应有的深度。

　　2020年，作者的父亲去世了，这个写作过程以致整部散文集，都化为一个朴素的寓言，一首清丽而厚重的长诗，洪久坳在作者父亲离开的那一刻，一切天光云影都不再徘徊。

　　他在《没有父亲的父亲节》一文中写道：“我想以《平民家书三十年》为题，把我们的家书结集，这是一部留给后人的鲜活教材，更是一本珍贵的私人社会史。”——我似乎听见作者与斯人的对话：你不在了。一切都是你。

　　我坚信，一个在现代社会能与父亲互通书信30年的男人，一定是一个纯粹而悲悯的人。

　　我认识的梁瑞平先生，沉默内敛，远远地站在一切笑语喧哗之外。或许，在他看来，作为一名写作者，寂寞，是一种必要的姿态。这种姿态使他超脱于语言文本之外。在这样的孤绝之境中，他比我们早一刻看清，头顶那一席星宿，都是祖先为我们掌起的长明灯。

　　秩秩斯干，幽幽南山，十数年的故园生活，梁瑞平的心是剔透的，他早已被故乡洗劫一空。放下这部散文集，我长久地想象着洪久坳，也许只有这片土地上的春天，才可以安置他牧歌般的灵魂。

　　“写作是一种逃避，而我们逃避得还不够”。这是我们生活着的世界和时代，瑞平兄用他朴素的文字温暖我们，对这个灯红酒绿的世界，我们不知道窗外是否已经下过雨，但梁瑞平未曾走开，就像他从未曾真正融入这个城市。

　　我无法想象那个心里装着鹿歧峰的少年，往白云蔼蔼的山林间放牛的样子。

　　从这个层面上来说，也许，洪久坳，是不存在的。

　　又或许，洪久坳无处不在。