观感清新、手感柔软，这是《致青藏——我的藏区生活》一书给我的第一印象，这是写实。如果说这是赞誉，理当送给该书的编者。编者恰如其分而又别出心裁的装帧细节，烘托出这部作品的人文情怀，惹起读者一睹为快的兴味。在好奇心凋零的今天，一部可以唤起读者好奇的作品，已是难得。然而经由文字的阅读，恍如亲历的遇见——与作者，与西藏。读者的最初企望得以平复，更有同声共鸣——恰似灯下故人，万里归来对影。

　　回顾援藏，容易成为报告文学，而这部《致青藏》却可以当作散文来读。实际上它的体例确系散文，可是，我所谓的当作散文来读，是特地将它从一般意义上的散文中抽离出来，因为作者的西藏之旅（1995~1999），天涯远引，不是浪漫的采风，不是猎奇的观光，相反，作者是受命入藏。作为一批批援藏干部中的一名先行者，作者因为这场制度安排的相遇而与西藏结下了不解之缘。这场相遇，让作者的文学人生收获了一份意外的“无初有终”。

　　援藏，援藏。据说这是出版社的初定书名。最初印象，复调和声，传递着某种一唱三叹的深情与苍茫。《致青藏》的篇章结构，一任自然，作者的取材命题，率性所至，然而正是这种自然而然，成就了它的最大价值。作者亲历的体悟，帮助我们重新发现西藏，发现那差不多固化为意象的每一块碎片之上，其实都浸润着人性的欢乐与悲哀。

　　客里似家家似寄，东海西海，心理攸同。英国作家毛姆在《月亮与六便士》如是剖析“心灵故乡”——“有时候一个人偶然到了一个地方，会神秘地感觉到这正是自己的栖身之所，是他一直在寻找的家园，于是他就在这些从未寓目的景物里，在不相识的人群中定居下来，倒好像这里的一切都是他从小就熟稔的一样，他在这里终于找到了安静。”作者在后记中提及该书缘起乃是“出于重逢的渴望”，或是这种还家心理的一语道破。