关键词1 文化“走出去”
叶小文（中共中央委员、中央社会主义学院党组书记、第一副院长）：中国文化“走出去”要有外壳，更要有内核、有神韵。这就是中华民族所特有的、代代相传的“天下情怀”与“和谐理念”。中华文化的基因里，总有一股“君子以天下为己任”的情怀。君子立于天地之间，就要“天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物”。而中国传统文化的精髓是“贵和”，崇尚包容，并由此形成了和谐至上的价值观。
当中华民族重新自立于世界民族之林，当卫星通讯、数字传输、远程教育、远程医疗等深刻影响和改变着社会生活；当数字化、信息化使地球成为“智慧地球”、中国成为“感知中国”，整个人类的“天下意识”逐渐强烈起来。此时，中国文化应该以自信、从容、尊严的姿态走出去，中国文化的“天下情怀”“以和为贵”可以充实更新，放射出新的时代光芒。
余中先（中国社会科学院外文所研究员，《世界文学》前主编）：这里只说文学的“走出去”，其实各类文化也大都一样。文学作品写什么，不要光想着走出去，写你最熟悉的，属于中国人的题材就可以。就像莫言不必走出高密乡，陈忠实不必走出白鹿原。但怎么写，还是要走出去。思维方式上，要走出去，不能因循守旧；艺术创新上，要走出去，得借鉴，不能老说自己博大精深了；语言方面，要走出去，得翻译，不是你想走出去就出得去的，还要看人家欢不欢迎你。
李雪涛（北京外国语大学全球史研究院院长）：从方法论来讲，全球史研究值得我们注意的有两点：一是要去中心主义，这不仅仅是要去除欧洲中心主义，也要去除其他各种中心主义的观点；二是强调互动，特别是各种文化间的互动。我认为，中国文化本来就是世界文化的重要组成部分，西方人对中国的研究，也使之具有了世界性的意义。如果一定要用“走出去”这一说法，只有在文化的互动和比较之中，才能显示出中国文化的特质。也只有不断地从世界各国的文明中汲取养分，中国文化才能保持其自身的活力：为有源头活水来。
徐则臣（青年作家，《人民文学》副主编）：任何一种文化都应该“走出去”，中国文化也不例外。文化“走出去”不是进贡，也不是献宝，不必刻意端详好了再说，也永远不可能完全拿对了东西再走出去。就正常地往外走，有什么拿什么，呈现出一个真实的文化。有尊严，平常心，不虚美，不隐恶。我们不能只盯着别人的鲜花和掌声，也要关注别人的批评，同时又不恐惧别人的批评。“走出去”是平等地交流，越具体越好，从一个字、一句话、一部作品、一个作家入手，落实到细节，尽力进入别人的日常生活。目前，中国文化“走出去”的困境在于，心态不太对。走出去是件耐心和持久的事，急不来，目的性也不能太强，过于功利，动作容易变形，会破坏别人对异质文化的信任。
关键词2 泛娱乐阅读
罗立（阅文集团副总裁）：互联网时代的阅读是广义的，基于文本的延伸产品同样是阅读的组成部分，比如改编影视、游戏、动漫等等，也就是泛娱乐。在阅文集团，泛娱乐是核心的IP战略。而基于粉丝聚落和内容聚合服务，让合作伙伴直接接入到阅文未来的平台，让下游产品直面核心用户，是阅文的发展方向。文学正在超越文字，阅文希望，这种超越将融合成文化，让明星IP都能成就自己的文化，并为用户提供更多元的产品体验。
王君（上海童石网络科技有限公司CEO）：出版业进入移动互联网深水区以后，有两个词汇将会消失：选题、读者。我们出版的不再是选题，而是IP，编辑变成产品经理。读者将变成用户，也就说，互联网会扩大图书的边界，原创IP未来具有核聚变作用，瞬间打通泛娱乐产业链。
栗洋（17K小说网常务副总经理兼总编辑）：泛娱乐阅读已经成为中国互联网文化产业的内容核心。为了适应互联网的生态，泛娱乐阅读的内容输出是保证整个行业发展的根本。其中文学、影视、动漫、游戏协同的合作模式，实现了原创内容多元化、IP拓展多元化、商业收入多元化的成熟运作模式。随着市场趋于成熟，文化出版行业必须要打造精品化、个性化、专业化的内容才能在IP大潮中占有一席之地。
瞿洪斌（果麦文化传媒有限公司总裁）：我并不太认可“泛娱乐阅读”这个提法，至少是在纸质书阅读方面是这样。相反，随着影视和互联网娱乐化越来越明显，纸质书已经成为严肃阅读和理性阅读的最大阵地了，阅读纸质书越来越成为一项高雅而时尚的文化休闲方式，其格调比看电影、看电视或者网络娱乐节目都要高很多。因此，果麦是反其道而行之，不仅不让出版往娱乐化方向发展，而是向经典、情怀、理智方面靠拢，而且所取得的市场销售数据远远高于我们的预期。近几年，我们几乎没有出版任何娱乐化的图书，但我们的产品平均销量、出版效率却高居行业前列（可以业内数据为证）。我们一本经典名著《小王子》（李继宏译）一年就能卖100万册，而且将持续稳定地保持这个势头。拼娱乐，你拼不过互联网和影视，但拼内容，拼知识，你才与众不同。因此，让阅读走娱乐化道路是死路。
张丽娟（“青番茄”创始人）：我更期望未来阅读更多通过互联网的优势扩大交互方式，作者、好的作品、读者、一本书的解读者之间能最大化地交互。娱乐的交互属性可以嫁接入阅读的结构设计，通过角色的设计让阅读更趋立体、视觉、完整理解，在原创的驱动、回馈、出版和受众间建立连续性作用。
关键词3 图书馆嬗变
吴建中（上海图书馆馆长）：首先借此机会祝贺《中国出版传媒商报》创刊20周年。商报不仅见证了近年来国内出版界和图书馆界的创新与转型，而且为出版工作者和图书馆工作者打开了一扇通向未来的窗户。望商报在新起点上再立新功，再创辉煌！
长期以来，图书馆的功能与布局都是按图书的流线来设计的，即使数字图书馆出现后，这一格局也未发生多大变化。原因在于，技术只改变了服务方式，没有触及管理本身。我认为，转型是当前图书馆发展的主基调，空间再造和数字阅读是转型的两个主要抓手。学习共享空间的兴起，推动了图书馆从以借阅为主体向以学习和交流为主体的方向发展。数字阅读的普及和推广，促进了图书馆从以纸质资源为主体向以数字资源为主体的方向转型。希望商报成为出版行业和图书馆行业跨界交流与共享的最佳平台。
朱强（北京大学图书馆馆长）：网络与信息技术的快速发展，导致各行各业的转型。书刊正在向数字出版转型，电子书和电子期刊的发行也截然不同于传统纸质书刊：开放获取资源和网络免费资源越来越多。同时，教育信息化深入发展，高等教育不断变革，学术交流的方式方法正在发生根本性的变化。读者（用户）的阅读习惯、查找利用文献的方式相应发生变化，特别是年轻读者的阅读行为和阅读方式不断产生新的特点。这一切都促使图书馆向着数字化方向转型。
未来的图书馆，文献信息（包括纸的和电子的）、馆舍空间、馆员、读者都是资源，这些资源融合在一起形成图书馆的服务，而服务则随时随地，不分内外、不分你我、不分本地还是远程、不分现实还是虚拟，甚至机器人也会参与其中。图书馆成为学习资源中心、研究协作中心、学术交流中心、文化活动中心……但她的名字还是叫“图书馆”。你能想出更好的名字吗？
刘洪辉（广东省立中山图书馆馆长）：出版传媒：纸张媒体，数字媒体，全媒体；图书馆：纸本阅读，数字阅读，全媒体阅读；在技术的浪潮中，图书馆与出版传媒业划出了一条几乎完全重合的航线，拟或两者本来就在一条船上。于是，我们各自提出了融合发展的航向，把传统媒体和数字媒体融合发布或统一呈现；“内容为王”或“资源为王”，我们以相似的心态面对“去中介化”的挑战。将来的图书馆，传统与现代、虚拟与现实结合，阅读不受时空限制，读者可以携带图书馆“行万里路”。
图书馆作为实体空间，要处理好几个问题。业务重组：以读者为核心，变革业务流程，业务随读者变化而持续变革；空间再造：在同一空间中随时可以利用所有资源，人际自由交流，亦可在实体与虚拟中实现跨空间穿越；服务无界限：读书（刊）、读图、读人、阅读推广……围绕阅读，图书馆竭尽所能。讲座、展览、音乐欣赏、美术鉴赏、美食品尝……服务内容异彩纷呈。突破阅读概念，作为“文化中心”，图书馆已渐成气候。
任竞（重庆图书馆馆长）：中国出版传媒商报》诞生那一年，中国刚接入互联网，图书馆人已意识到，如同过去告别龟甲兽骨、竹简丝帛一样，文化也将脱离纸张，通过新的载体传承下去。能见证并推动这一变革的发生，我们兴奋而忐忑。20年来，文字逐渐摆脱实体的束缚，图书馆的空间和资源也随之逐渐剥离，成为动静结合的有机体；“静”的馆舍保护城市文脉，开放为市民的会客厅，而馆藏则搬上了互联网，真正“动”起来；网络化集成管理系统整合区域内总分馆资源，以数字图书馆为网上据点，从云端推送到电脑、手机、电视、电子书下载机、电子读报栏……如今，普遍均等、惠及全民成了新常态，文化引领道德成了新风尚，新媒体服务成了新业态。图书馆和出版业仍将并肩奋斗，帮助阅读在五光十色的休闲娱乐中脱颖而出，抢占身边每一块屏幕。
关键词4 文化民生
叶小文（中共中央委员、中央社会主义学院党组书记、第一副院长）：习近平总书记多次强调改善民生没有终点站。民生问题重于泰山，改善民生要锲而不舍。孙中山曾说：“民生就是人民的生活——社会的生存，国民的生计，群众的生命”。现在我们更把民生具体化为：就业是民生之本，教育是民生之基，分配是民生之源，社保是民生之依，稳定是民生之盾。福泽民生就是要让广大人民群众学有所上、病有所医、住有所居、老有所养、弱有所助、困有所济，平平安安、高高兴兴、舒舒服服过日子。例如，我们确保每个孩子都不因家庭贫困而失学，就必须同时帮助孩子的家庭脱贫，提高扶贫标准，减少贫困人口。只有把对民生幸福的热切期盼化为冷静的思考和沉稳的追求，才能“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。
党国英（中国社会科学院农村发展研究所宏观室主任）：在建设全面小康社会的今天，民生已经不仅仅是衣食住行之类物质层面的东西，它还包含文化的层面。随着物质生活水平的逐步提高，人们在文化生活方面的需求只会越来越多，这是社会进步的表现。但是，按国家统计局的数据，在2005年至2012年间，我国城市居民的现金收入平均增长约12%，但城市居民的文化娱乐消费支出平均增长约为9%。这个状况令人深思。为什么会发生这种情形？我看几个因素值得重视。一是这一时期我国城市房价飙升厉害，对我国城市居民家庭预算影响很大。二是我国这一时期经济增速虽然比较快，但劳动市场却表现为买方市场，劳动者的劳动时间长、劳动强度大，也影响劳动者对文化娱乐的消费。三是与发达国家相比，我国城市居民的食品支出的比例明显高出许多，也影响市民的家庭预算。解决这几方面的问题，不单单要靠经济发展，还要通过深化改革，解决国民经济的畸形结构问题。什么时候，城市居民的物质生活压力减轻了，文化民生才能得到保障。
陈彩虹（中国建设银行董事会秘书）：文化需要积累和沉淀，也需要渲染和张扬。渲染增加文化传播的广度，张扬则深刻文化自身的内涵——两者的共同作用，辅佐塑成了一种传统，一种意识形态，一种价值观。很明显，文化的积累和沉淀，是一代又一代人在与天地共存、与古今同在、与万物竞选，并与自我调适中，自觉或不自觉形成的。然而，文化的渲染和张扬，则一定是“文化人”文化自觉下的主动作为。当“文化民生”在时下提及，又有热络之势时，一方面，表现出倡导者对于全社会物质生活和精神生活协调进步的敏锐性；另一方面，又对“文化人”赋予了庄重的历史文化责任。从后者看，中国的“文化人”任重道远。
关键词5 原创驱动力
刘英（网名血酬）（“汤圆创作”总编辑）：原创力量的复苏和走强，是中国软实力的体现，也是国人自信心的体现。未来在文化领域，有中国特色，继承中国文化，贴近年轻人生活的作品会成为主流。原创成为文化的主驱动力，是必然趋势。
饶雪漫（作家）：图书出版市场近年来并不景气，很多优秀的作品被淹没在市场大趋势的底层，为了做好一本书，出版商需要花大量精力和心思在内容以外的其他地方：作品需要话题，作者需要包装。而随着图书数字化、影视化、娱乐化的发展，纸质出版更是越发艰难。但我仍相信出版行业会再次迎来春天，不论市场如何变化，所有衍生品都需要根本载体，那些言之有物、有内容、有诚意的用心之作，才是最后的王道。
毛闽峰（中南博集天卷文化传媒有限公司副总编辑、第三编辑中心总监）：阅读潮流已经随时代发生了改变，从最早的长篇小说式的阅读，经由代入式的阅读，转至现在的碎片式阅读。我甚至认为，对年轻人来说，连村上春树这样经典作品的阅读都显得有些过时。85后90后是互联网原住民，也因此，有大量契合这一阅读潮流的作品正在热卖，比如张嘉佳在《从你的全世界路过》中写的短篇故事，卢思浩写的《离开前请叫醒我》这样的励志型作品，以及诸多大热的绘本是以段子的形式加以改造的……这些流行读物跟过去受欢迎的阅读类型完全不同。因此，出版人要抓住最年轻读者口味的变化，作出适应他们口味变化的产品，才能赶得上潮流。这样的趋势还会延续两三年。
乱（新生代网络文学作家）：在写了这么多故事之后，我认为的原创并非不着边际的标新立异。原创依然建立在已有的事物上，从中延伸和衍生，一生二，二生三，三生世界。
每天睁开眼睛接纳到的所有信息都将是原创的素材，这些素材在我脑海里会出现很多版本的变化，化为无数的事件碎片散落在记忆里，当我有序地将它们串在一起，原创故事也随之诞生；再经过多年笔力技巧，便扩展成一个绚丽多姿的世界。一花一叶一世界，就像永远找不到两片相同的叶子一样，我的叶子也因此和别人截然不同。这就是我的原创，建立在已有生活与故事之上的原创故事。